El estreno de La Scala de Shostakovich con Lady Macbeth del distrito de Mcensk convenció a casi todos. Ni Federico Mollicone, presidente de la Comisión de Cultura de la Cámara.
Señoría, ¿qué no le convenció?
“La música fue sublime, al igual que los cantantes, el coro y la orquesta. El nuevo gobierno de La Scala tuvo un desempeño excelente. Mis felicitaciones al superintendente Ortombina”.
¿Pero?
“Representar una sociedad soviética de la década de 1950, incluso metafóricamente, no es una lírica clásica ni contemporánea. Son imágenes que terminan produciendo el efecto opuesto al deseado.”
El año que viene, la inauguración será con Otello. ¿Promovido?
“Sí. Representa la cultura europea y occidental. La ópera italiana, patrimonio inmaterial de la UNESCO, es un arma geopolítica poderosa”.
¿El chiste sobre el “pastelero trotskista”?
“Era una referencia a la decoración trasladada de la fábrica al restaurante. Un imaginario que recuerda a cierta izquierda que, en los años 70 y 80, mitificó la URSS y de la que el propio Nanni Moretti, de quien proviene el chiste, bromeaba”.
En resumen, su crítica va más allá del significado.
“Sí. La inauguración de La Scala es un manifiesto cultural. La cultura es una infraestructura geopolítica y debe representar los valores de nuestra tradición. Nadie discute la grandeza de la cultura rusa, pero tres horas y media de ruso, en un momento en que las fronteras europeas están bajo ataque, crearon malestar. Muchos logionistas no vinieron”.
Dijo que la obra “choca con los valores de respeto a la mujer”.
“Es único ofrecer un trabajo tan explícito sobre la violación y la violencia unos días después del 25 de noviembre”.
¿En qué sentido es antiestalinista?
“Shostakovich intentó hacer críticas veladas al sistema soviético, pero fracasó: en 1936, Pravda la calificó de obra burguesa, degenerada y contraria a la cultura estalinista, precisamente porque pintaba un retrato de una sociedad soviética corrupta, pobre y violenta. Pero hoy, nadie ha puesto de relieve el silogismo estalinista-Putin: existe el riesgo del efecto contrario.”
Sé la única voz
¿Qué efecto disonante tiene esto en ti?
“Siempre me ha gustado la ópera. Trabajé durante años en la Ópera de Roma, conozco este mundo y estoy comprometido con quienes trabajan allí. Sólo me gusta el coro en el escenario: en la vida tengo aptitudes para el solo.”
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