Que en agosto abra sus puertas la nueva Berliner Volksbühne dirigida por Matthias Lilienthal con piscina al aire libre no es una broma. Con un toque algo vitalista, mantiene la promesa de que ahora comenzará algo completamente nuevo. Es una cuestión dialéctica que el director, que ahora cierra por fin la era Castorf, ya se iniciaba como dramaturgo en los años noventa. Una ruptura como esta probablemente no funcione de manera diferente, como vimos con el curador Chris Dercon, que vino desde afuera.
Una roca en el vórtice del discurso
Lilienthal, por el contrario, viene de dentro, y el hecho de que quiera deshacerse de toda nostalgia y centrarse en el presente absoluto (Florentina Holzinger, el Protocolo de Rímini, Satoko Ichihara, reflexiones sobre el fin de la democracia, etc.) es algo que, con razón, puede reivindicar como una tradición local. A primera vista no sorprende que en este teatro no sobreviva uno de los últimos formatos de antaño: las “videoconferencias con fragmentos”, que el director y animador solista Jürgen Kuttner lleva allí al gran escenario desde hace casi treinta años.
Casi todos los meses, junto con su asistente André Meier, saca hallazgos de las profundidades de los archivos de televisión en un torbellino de discursos en su mayoría improvisados, para que no quede piedra sin remover en la interpretación convencional del mundo y de los medios de comunicación. La distancia temporal a menudo realza la comedia de las escenas mostradas, por ejemplo en el vídeo de 1982 presentado al final de cada velada, en el que Joseph Beuys canta “El sol en lugar de Reagan” en nombre de los Verdes. El anacronismo ya forma parte de la cosa misma, lo que aparentemente hizo que fuera más fácil prescindir de ella.
El único problema es que con Kuttner, el último vestigio del conflicto del sistema Este-Oeste que mantuvo viva, a veces de forma latente, a veces abiertamente, la Volksbühne de Castorf, Berlín también desaparece tras la reunificación. A pesar de toda la alegría de la tontería y la bonhomía berlinesas, este también fue un punto de fuga de los fragmentos de vídeo: el humor que Kuttner revela en las escenas mostradas surge a menudo de la colisión de una ironía de influencia oriental con la conciencia contemporánea panalemana aparentemente abarcadora.
Cuando, por ejemplo, en el vídeo de una celebración en Moscú del pionero espacial Yuri Gagarin, las masas entusiastas gritan sin motivo: “¡Viva las mujeres soviéticas!”, el presentador se pregunta si la astucia de la historia no habrá insertado un huevo de cuco emancipador en la propaganda. Las diferencias entre Oriente y Occidente todavía existen en Berlín, pero a partir de ahora ya no estarán representadas por juegos tan anárquicos. La nueva Volksbühne sólo quiere posicionarse entre Kinshasa y Lichtenberg, entre el mundo y la vecindad, o simplemente sumergirse en medio de la corriente.
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