Antonio Politohoy columnista del Corriere della Sera, llegó muy joven a La Repubblica y será, con Eugenio Scalfari, uno de los miembros de la oficina central, dirigida con mano de hierro por Franco Magagnini. Posteriormente, en el periódico romano se convirtió en redactor jefe adjunto y luego corresponsal en Londres.
¿Cómo te contratan?
“Soy parte de la segunda ola de Repubblica, mientras que mi ‘gemelo’ en la oficina central, Mauro Beneestuvo ahí desde el principio. Yo venía de la oficina central de la Unidad y la ‘Maga’, la legendaria Magagnini, buscaba a alguien para trabajar las noches.
Las dos zonas de “reclutamiento” en esos años eran Paese sera y Unità, ¿no?
“No hay duda, también porque la novedad de Repubblica es que nació como un periódico de izquierdas. Y además nosotros, los periodistas de Unità y Paese Sera, además de ser buenos y escrupulosos, también éramos tacaños”.
¿Cuál fue la República que encontró cuando llegó en 1987?
“Un acorazado. Ya había ganado su apuesta porque se había producido el escándalo P2, que había puesto de rodillas al Corriere della Sera en términos de credibilidad y había transformado el primer bote salvavidas en un periódico que podía aspirar a convertirse en el primer periódico nacional.”
Para un tipo como tú, fue… ¿intimidante?
“¡Me encantaría verlo! Además, estaba sentado en la gran mesa en forma de herradura, en el lado de la oficina central, justo al lado de Scalfari y Magagnini”.
¿Qué recuerdas de estas reuniones?
“Mientras tanto, un detalle: Magagnini, que como livorno tenía un carácter fogoso, cuando se enfadaba con Scalfari, participaba en toda la reunión de espaldas. Al fondo de la sala, a menudo de pie, estaban los principales colaboradores, que sin embargo sólo venían los lunes: Enzo Biagi, Alberto Ronchey, Miriam Mafai, Alberto Jacoviello, pero también había personajes como Alberto Arbasino, Umberto Eco, Gianni Brera“.
Para escuchar la famosa “misa cantada” de Scalfari…
“Sí, duró más de dos horas. Fue francamente la experiencia de discusión colectiva más hermosa y emocionante a la que he asistido en toda mi vida. Una verdadera escuela de periodismo, una escuela civil, de elección de bando”.
En los últimos años, La Repubblica ha liderado numerosas campañas, recuerdo la contra la ley mordaza, las diez preguntas a Berlusconi, por la verdad sobre la muerte de Regeni, por el lugar de Europa, por la liberación de Trentino. ¿Su República llevó a cabo alguna “campaña” en ese momento?
“El periódico tuvo un papel político extremo, por ejemplo dirigió una campaña muy dura contra Craxi. Atención: esto no significaba escribir todos los días que Craxi era malo, sino utilizar todos los ámbitos de la vida civil, política, económica y cultural para oponerse a él en nombre de una determinada idea de Italia.”
¿A qué se debe este choque frontal?
“Porque Craxi, y después Berlusconi, representaban un intento de modernizar Italia al que Scalfari se oponía a otro intento de modernizar el país. Estas reuniones matutinas eran también una manera de tejer estos hilos. El director llamaba a menudo al líder político del momento, desde el Presidente de la República al Jefe del Gobierno, y empezaba a discutir con él, todos le escuchábamos en silencio.”
¿Y luego?
“Normalmente regresaba a su habitación y a los treinta minutos salía con la entrevista que había escrito en su cabeza. Ni siquiera tomaba notas, de hecho cuando le preguntábamos cómo lo hacía decía: escribo lo que pienso, porque si lo digo con mis palabras sale mejor que como lo dijeron. Y era cierto, tanto que nadie jamás se opuso”.
¿Cómo era la vida en la redacción?
“Los días eran largos, nosotros, los redactores jefe de la Centrale, éramos los primeros en llegar por la mañana y los últimos en salir por la tarde. Mientras Magagnini estaba al mando, era un verdadero tormento, se prestaba extrema atención a los títulos. Una de las grandes innovaciones de Repubblica fue precisamente el título: travieso, ligero, a veces parcial, pero siempre muy imaginativo. Tenía que ser válido “poéticamente”, Scalfari decía que los títulos debían se cantan ‘tan-ta-tan-tan-ta-tan’, no tienen que ser planos. Había un estilo de la casa.
¿Y cómo impusiste este estilo?
“Por la noche, todos los jefes de sector llevaron sus páginas a la oficina central, que Scalfari había querido como verdadero motor del periódico, y las colgaron en una gran pared en el orden en que fueron pasando. Nos tocaba a nosotros comprobar si el ritmo de los títulos se mantenía y los cambiamos a menudo, para gran deshonra de los jefes de departamento”.
¿Qué hicieron los asistentes de dirección?
“Cuando llegué, estaban Gianni Rocca y Gianpaolo Pansauno de los fugitivos del Mensajero. Rocca era muy de izquierdas y casi siempre estaba de acuerdo con Scalfari, mientras que a Pansa no le gustaba la ortodoxia y molestaba a todos.
¿Cómo era el clima en la redacción? ¿Había espacio para la diversión?
“Scalfari era un libertino clásico, un hijo de la Ilustración parisina, bromeaba, discutía, se burlaba constantemente. Una forma de ser que, por parte de la redacción, también acabó en las páginas del periódico. Cuando me preguntaron la diferencia entre el Corriere y la Repubblica, después de haber sido redactor jefe adjunto de ambos, respondí así: en la Repubblica siempre buscábamos el aspecto controvertido, teñirnos el pelo al revés, pero el Corriere lo ha intentado y lo ha intentado. Antes que nada informar, no hay problema en la posición a tomar, y esto lleva en ocasiones a peinar en la dirección del cabello.
¿Scalfari siempre fue recto o a veces admitió sus errores?
“Era impredecible. De un momento a otro decía: me equivoqué, soy autocrítico, las cosas son diferentes. El periódico era gratuito, tenía una identidad muy fuerte pero no tenía teléfono fijo. Había buen ambiente”.
¿Un día memorable?
“El día de la detención de Mario Chiesa, al principio no lo entendimos bien, preguntamos a la redacción de Milán, no sabíamos si merecía la portada. Finalmente, lo pusimos en portada como un artículo discreto”.
Fue el comienzo de Mani Pulite, un momento de gran éxito para el periódico. ¿Cómo era la vida en la redacción?
“Tangentopoli nos había dado un gran impulso, se había creado un grupo de opinión pública que iba de la extrema izquierda a la extrema derecha. Este transversalismo benefició a la República, era precisamente su hábitat natural, y tal vez a veces nos dejamos llevar, como cuando llamamos a Andreotti ‘Beelzebub’. Pero la sensación de esos meses fue precisamente la de participar en una verdadera revolución, de la que tal vez no habíamos visto en su momento todos los límites y peligros”.
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