En un periódico como Repubblica, el trabajo más visible es el de las firmas. Pero para que todo funcione, tres equipos trabajan por separado: la redacción, la imprenta y el archivo. Sin ellos el periódico no existiría.
La redacción: simplificando el caos
Explicar el trabajo de la secretaría no es fácil, porque es un trabajo que se define por resta. como el dijo Rolando Montesperellisecretario editorial histórico desde el primer día, junto Eugenio Scalfari Desde su creación, sólo ha habido un objetivo: hacer la vida editorial lo más sencilla posible.
Hoy la oficina está coordinada por suma estrellaquien también es el secretario de la dirección. Un papel que le lleva a seguir de cerca la agenda del director Mario Orfeo. Una gran parte de la actividad se refiere a la organización de viajes de enviados, en Italia y en el extranjero: vuelos, trenes, hoteles, acreditaciones. Eventos políticos, deportivos o culturales: cada detalle es imaginado por la secretaría antes de convertirse en una historia. Del Consejo Europeo a los congresos del partido, de los Juegos Olímpicos a la Serie A, de San Remo al concierto de un artista emergente. Todo debe funcionar, a menudo en pocas horas, para que los periodistas puedan realizar su tarea sin obstáculos. Montesperelli también asistía a reuniones editoriales, y cuando sentía que sería necesario enviar un periodista para cubrir una historia, se levantaba y se marchaba en silencio. Fue a pedir a sus compañeros que pusieran en marcha la maquinaria organizativa. Era, a todos los efectos, la mano derecha de Scalfari.
Además, la secretaría regula el horario editorial: organiza reuniones, incluso en modo mixto para quienes trabajan en smartworking, y controla la asistencia. Trabaje anticipando los problemas en lugar de resolverlos. No decide la línea del periódico, pero asegura que no se rompa.
En la foto Pierluigi Santi y Ekaterina Koshkina. La secretaría también incluye a Fabio Micheli, Giancarlo Peluso, Oriana Voltan, Stefania Spera y Stella Somma.
Tipografía: dando forma al periódico
Si la secretaría mantiene unida a la gente, la imprenta mantiene el periódico como un objeto. Éste es el lugar donde el contenido se convierte en materia. Bajo la dirección de Cristiano Aluffi se encarga del periódico, encartes, álbumes y toda la producción de papel.
El trabajo es diferente al de los diseñadores gráficos, que diseñan páginas desde cero. En efecto, la tipografía interviene en páginas ya diseñadas: sistematiza, compensa, reequilibra los títulos y los textos. Incluso las fotografías, normalmente gestionadas de forma automática, caen bajo su control cuando son de gran valor, como en el caso de las imágenes de portada, o en espacios culturales, y las tomas recortadas de deportes y entretenimiento.
La imprenta es también el intermediario entre la oficina central que cierra el periódico y la imprenta que lo produce físicamente. Se ocupa de la barra, de la maquetación de los anuncios, pero también del quiosco digital y de los folletos que permiten a los lectores leer el periódico online. El papel y lo digital conviven en el mismo flujo. Tras la clausura de la primera edición, a las 23.30 horas, el trabajo no termina. Si llegan correcciones o noticias que vale la pena incluir, a menudo desde Estados Unidos, debido a la diferencia horaria, la respuesta aparece: se corrige, se actualiza y se vuelve a imprimir cuando sea posible. A veces tiramos todo por la borda y empezamos de nuevo, como cuando sucede algo (quizás por la tarde) que trastoca nuestro día y obliga al equipo editorial a tomar un nuevo rumbo. Es parte del trabajo. El tiempo es la verdadera amenaza y el impresor se enfrenta a ella todas las noches.
En la foto de delante, de izquierda a derecha, Stefano Falchi, Andrea Carocci y Deborah Giovanelli, en segunda fila Antonio Masullo, Pietro Tardioli (proto) y Fabio Tondini. También trabajan en tipografía Flaminia Mancioli, Claudio Paradisi, Sergio Semproni, Alessio Pulcinella, Daniele Amorese, Walter Trivellini, Cristiano Giacomini, Andrea Polidori y Cristiano Aluffi.
Archivos: preservar la memoria
Luego hay otra oficina que trabaja alejada de la vida cotidiana, pero sin la cual el periódico perdería profundidad, contexto y memoria. Se trata de archivos documentales y fotográficos, gestionados por Pierluigi Maglioccaque es también el guardián material y simbólico de la historia de la República. Un papel que se reveló con especial fuerza con motivo del cincuentenario del periódico, cuando los archivos apoyaron el esfuerzo más complejo: la creación de la exposición en el Mattatoio di Testaccio, en Roma, organizada por el subdirector Angelo Rinaldi. El equipo de Magliocca fue responsable de localizar el 90% de la documentación expuesta, incluidas imágenes y páginas de periódicos. Y también contribuyó a la creación del catálogo y del encarte especial publicado durante siete días consecutivos en colaboración con el periódico. Un trabajo que requirió semanas de investigación, selección y verificación.
La elección final de las fotografías que acaban en la página recae siempre en los diseñadores gráficos y periodistas. Pero son los archivos los que trabajan cada día para seleccionar las imágenes más adecuadas para contar la noticia. Los archivos de Repubblica están organizados con una precisión casi obsesiva. Desde el número cero de enero de 1976 no falta nada: todo se guarda en archivos. Además, desde 1984 también se ha digitalizado todo el patrimonio. Todos los textos publicados se pueden buscar filtrando por fecha o determinadas palabras clave, haciendo accesible una memoria que abarca medio siglo de historia.
Cada día, los archivos catalogan cada fotografía publicada por el periódico, acompañándola de información útil. Al mismo tiempo, realiza un trabajo menos visible pero decisivo: la limpieza continua, para no perder lo que realmente importa y para que todo sea rastreable incluso después de años. Por ejemplo, cuando llega la noticia de la muerte de una persona famosa, los archivos se involucran inmediatamente en la búsqueda de imágenes utilizables, cuyos derechos posee el periódico. El archivo no produce información, pero le da profundidad. Conserva lo que ha sido por si pudiera volver a ser útil.
En la foto Gianluca Perosillo, Rosalba Fruscalzo, Pierluigi Magliocca, Valeria Notari y Barbara Inwinkl. El archivo documental y fotográfico también incluye a Alina Serafyn, Kerim Kaya y Daniela Cella.
Quienes trabajan en la secretaría, en la tipografía o en los archivos no encuentran noticias, no firman artículos, no ocupan las portadas de los periódicos. Pero sin ellos, el periódico no podría llegar a sus lectores.
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