Feliz cumpleaños y feliz cumpleaños, San Carlo. A la espera de resolver el conflicto con Manfredi, el nuevo superintendente Fulvio Adamo Macciardi Pensemos en una fecha fija para la inauguración de la temporada de ópera sinfónica, que se abrirá, siempre en nombre de la tradición, con obras compuestas específicamente para el teatro. Su proyecto sigue siendo ultrasecreto, pero según los entendidos, algunos puntos ahora se aclararán. Empezando por la indicación de un día concreto, ya no bailarín, como hace La Scala: una elección que, sin embargo, no podría facilitar la llegada de estrellas internacionales, si no están disponibles en ese momento. Sin duda, debemos evitar encontrarnos en el “barrio” el 7 de diciembre, como este año, donde los VIP del público estuvieron casi ausentes para la extraordinaria “Medea” de Martone, prefiriendo el estilo y la mundanalidad de Milán al día siguiente.
Pero también aquí, en el “teatro más bello del mundo”, y el más antiguo aún en funcionamiento, el estreno podría ser una oportunidad para celebrar un aniversario: vinculado a San Carlo y su historia, más que directamente a la ciudad y a su patrón, como ocurre con Sant’Ambrogio. En memoria del estreno mundial de la ópera, 41 años antes de La Scala (por lo tanto, otro récord): el 4 de noviembre de 1737, coincidiendo con la fiesta del soberano que ordenó la construcción de la sala. Hace doscientos ochenta y nueve años tocamos “Achille in Sciro” de Pietro Metastasio, con música de Domenico Sarro, que dirigía la orquesta.
La programación artística, al menos a principios de 2026/2027, podría centrarse en los títulos escritos durante las grandes temporadas promovidas por el “príncipe de los empresarios” Domenico Barbaja. Con Gioacchino Rossini que, a los 23 años, fichó a “Isabel Reina de Inglaterra”, con un reparto repleto de estrellas para la época. Y poco después, otra estrella en ascenso del melodrama, Gaetano Donizetti, compuso 17 óperas para teatro, entre ellas “Maria Stuarda”, “Roberto Devereux”, “Lucia di Lammermoor”. Y Barbaja también confió en Vincenzo Bellini, un estudiante siciliano de San Pietro a Majella, para su debut con “Bianca e Gernando”. “Alzira” obtuvo un éxito desigual, la primera ópera escrita para San Carlo por Giuseppe Verdi, que recibió mayor entusiasmo con “Luisa Miller”, seguida de “Gustavo III”, obstaculizada por la censura y retirada por el compositor, que trasladó el espectáculo con un nuevo título, “Un Ballo in Maschera”, a Roma, al Teatro Apollo. Entre los títulos en nombre de la tradición, que no todos han sobrevivido al desgaste del tiempo y han entrado en la literatura lírica, Macciardi quisiera elegir propuestas para una temporada que, según él, son más “originales”, mientras sigue sobre la mesa el problema de las relaciones con el alcalde Manfredi y con el gobernador Fico, que no se siente representado por el profesor de economía Riccardo Realfonzo, nombrado miembro del consejo de administración por su predecesor De Luca.
Hasta aquí, la historia de ayer y de hoy. El director musical aún está por identificar. Según las intenciones de Macciardi, el personaje más adecuado es un superespecialista del repertorio italiano, precisamente para recorrer algunas de las producciones más importantes compuestas y creadas para el teatro, desde el siglo XVIII napolitano hasta Rossini, Donizetti y Verdi. “Un italiano, en definitiva, y en cualquier caso de una gran escuela italiana”. La identidad corresponde al perfil de Michele Mariotti, en el podio de la Ópera de Roma desde 2022, ganador del Premio Abbiati y, anteriormente, director principal desde 2008 y luego director musical hasta 2018 del Comunale di Bolonia (de donde procede el propio Macciardi). Aunque los rumores lo señalan como el próximo director de la orquesta Rai. Otro profesional presente en el San Carlo es Riccardo Frizza: nacido en Milán, director artístico y musical del festival Donizetti, de la Ópera de Bérgamo, así como director titular de la Orquesta Sinfónica y del Coro de la Radio Húngara. Pero aún es pronto para dar nombres. También porque, para una programación de alto nivel, es crucial poder contar con más fondos. Dada la relativa participación de patrocinadores y particulares, Macciardi apunta directamente a Roma: obteniendo financiación adicional del ministerio, con vistas al 300 aniversario del teatro, tal vez con una “maniobra de aproximación”, ya planeando algunos eventos para el 290 aniversario de la fundación. Felicidades.
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