Muere el director Hark Bohm a los 86 años

A menudo se dice del gran Rainer Werner Fassbinder que hacía películas como si las hiciera en familia. En esta familia él era el jefe, el déspota, el fastidio y el conductor. Es difícil imaginar un padre por encima de este padre. ¿Pero tal vez un hermano mayor, quizá más sensato?

En el cartel familiar del cine alemán hay un buen candidato para este papel: Hark Bohm. Originario de Hamburgo, nacido en 1939 y, por tanto, seis años mayor que Fassbinder, fue a la escuela, hizo el servicio militar y también aprobó el primer examen estatal de derecho. Pero entonces se le abrió un mundo nuevo a través de su hermano menor Marquard.

Luego Munich fue durante un tiempo la capital del nuevo cine alemán y los hermanos Bohm estaban por todas partes. En “El sol rojo” de Rudolf Thomas, en la que Marquard se convirtió en estrella junto con Uschi Obermaier, Hark interpretó a un estudiante de izquierda y también hizo ruido. En 1970 también apareció en “The Big Verhau” de Alexander Kluge y “The American Soldier” de Fassbinder. Ya en ese momento quedó claro que Hark Bohm estaba más interesado en las áreas detrás de la cámara.

En 1972 debutó con “Tschetan, el niño indio”, un sensible western en el que el paisaje bávaro debía sustituir al estado americano de Montana. El joven protagonista Genghis Bowakov también se convirtió en su hijo adoptivo en el matrimonio de Bohm con Natalia Bowakov, su hermana mayor. A lo largo de la década de 1970 apareció una y otra vez en la pantalla, al mismo tiempo que comenzó a involucrarse en la política cinematográfica y rodó sus obras más importantes.

Con el drama social “El Mar del Norte es Mordsee” (1977) entró en el mundo de la vivienda social, con la adaptación “No nos interesa el rey del pepino” (1976, basada en Christine Nöstlinger) capturó con precisión los matices de la modernización, que después del movimiento estudiantil también alcanzó la vida cotidiana de las familias normales: la primacía paterna (y la de los profesores) todavía intenta imponerse, pero la libertad, incluso un poco de anarquía, deja cada vez más espacio para la lo mismo.

Hark Bohm se convirtió en una figura paterna en una familia cinematográfica antiautoritaria, que fue particularmente influyente como locación en Hamburgo, por ejemplo con la fundación de la Oficina de Cine de Hamburgo y el Festival de Cine de Hamburgo. Era evidente en esta generación que las instituciones debían respirar un espíritu republicano. Y Bohm dejó claro, por ejemplo, en 1987 con “El pequeño fiscal”, en la que él mismo asumió el papel principal, que el arte también debería abordar exigencias políticas concretas, por así decirlo, junto con el periodismo. Interpretó a un representante no precisamente encantador del Estado constitucional, pero también bastante sensible a sus limitaciones.

El productor Bernd Eichinger, que ya entonces buscaba incansablemente una fórmula para un cine sofisticado y comercial, lo contrató para la serie de televisión en dos partes “Vera Brühne”, con Corinna Harfouch en el papel principal, un tema parecido a una telenovela, pero que también tenía muchos aspectos socialmente relevantes.

La influencia que Hark Bohm ha tenido a lo largo de los años se puede ver mejor en la carrera de Fatih Akin, quien lo describe como su mentor y quien este año le hizo un conmovedor regalo de despedida: Hark Bohm vivió para ver el estreno en cines de “Amrum”, que se basa en recuerdos de su infancia en la isla del Mar del Norte. Unas semanas más tarde, falleció este viernes a la edad de 86 años en su ciudad natal de Hamburgo.