Un post muy largo para contar su drama. Salvatore Vanoriomarido de Lara SansonSe basa en las redes sociales para describir cómo se sienten durante estas horas. Los dos hombres rompen así el silencio, interrumpido sólo a veces, tras días de luto tras la conmoción provocada por el incendio. Teatro Sannázaro.
El texto comienza contando la historia que une a la familia de Sansón en el escenario lejos Chiaia: “Luisa Conte y su marido Nino Veglia lo alquilaron en 1969, cuando se había convertido en un cine porno y se encontraba en completo abandono: no había más palcos, el escenario estaba destruido, la cúpula y el arco escénico estaban en mal estado, por no hablar del resto. Con inmensos sacrificios y gracias a un préstamo obtenido del entonces Banco di Napoli, llevaron a cabo la renovación total del teatro, convirtiendo a Nápoles en el “Favor de boda de Chiaia»».
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Se destaca la naturaleza jurídica de su relación con el teatro para ilustrar detalles relacionados con políticas y regulaciones: “Incluso hoy nuestra familia es la administradora, no exclusivo, Teatro Sannázaro. La póliza de seguro contra incendios pertenece a los propietarios. El teatro está dotado de todos los permisos de ocupación habituales, certificado de prevención de incendios y el sistema eléctrico cuenta con certificación de verificación periódica realizada por organismos acreditados. No es cierto que el sistema de prevención de incendios no funcionara. No todo el mundo sabe que la obligación legal de instalar rociadores concierne exclusivamente al área de escena“.
las palabras
Es muy importante reiterar su condición de gestor: “No somos propietarios. ¿Somos administradores? ¿Inquilinos? ¿Inquilinos? No sé cuál es el término correcto. Los teatros no tienen propietarios ni simples administradores. Tienen guardias. Guardianes de un bien que pertenece a todos: ciudadanos, público, artistas y trabajadores. “No eres el maestro del drama.
Luego, el texto analiza lo histórico de la habitación a la que fuiste. llamas: “No es sólo un teatro que se esfumó. Los sacrificios de Luisa Conte y Nino Veglia se esfumaron. Los recuerdos se han esfumado y nadie podrá devolvérnoslos jamás. » No sólo los recuerdos intangibles sino también el patrimonio físico se pierden para siempre: “Recuerdos materiales: los trajes escénicos de la abuela Luisa Contesus guiones, sus fotos escénicas con Eduardo, los carteles históricos de finales del siglo XIX y mucho más. El nuestro se esfumó el lunes Café–Cantando: sus decorados, sus trajes, sus luces, sus plumas ya no están. Nuestro espectáculo, que sacrificamos para convertirse en un punto de referencia para los ciudadanos de Nápoles y sus visitantes, ya no existe.”
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Una vez más, los muchos recuerdos de quienes nacieron en esta sala y pasaron allí su vida: “También los recuerdos del corazón se han esfumado: los de Lara, que, a los cuatro años, estaba sentada en el regazo de su abuela entre bastidores; los de nuestro hijo Christopher que, en 2013, estaba sentado entre bastidores leyendo el guión de la Festa di Montevergine, porque quería que aprendiera el auténtico napolitano, el de Raffaele Viviani, y también la forma correcta de escribir en nuestra lengua”.
el futuro
Entonces, ¿qué queda? “¿Qué les queda a los actores, cantantes, bailarines, músicos, tramoyistas, escenógrafos, iluminadores, sonidistas, acomodadores cuando se cierra el telón? Sólo queda el recuerdo de los aplausos dirigidos a cada uno de ellos. » El mensaje contiene un pensamiento para los apartamentos circundantes, dañados por el incendio: “No es sólo un teatro que se esfumó, también estamos esperando noticias de lo que les pasó. » Vanorio finaliza el texto hablando en primera persona: “Necesito saber si fallé como guardián, si había algo más que debía o podía haber hecho, y si dependía de nosotros. Necesito darle sentido a este dolor que, cada día, en lugar de disminuir, crece y me carcome por dentro. Mientras tanto… el telón ha caído.”
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