Las cosas que decimos, las cosas que hacemos. La Academia César había prometido una velada densa y concisa que finalizaría a las 23.30 horas. este jueves, con discursos de aceptación de menos de un minuto. Y como siempre sucedió todo lo contrario, con este jingle diciéndole suavemente al ganador que debe irse ya, por favor. Aunque cartesiano, los franceses no pueden hacerlo breve. Sin embargo, puede resultar aburrido en una fiesta con túneles poco probables.
A las 23.30 horas, hora prevista para el final, empezaron las cosas más serias, con el César al mejor director concedido a Richard Linklater, por “New Wave”, un magnífico homenaje en blanco y negro y en francés al rodaje de “À bout de souffle” de Jean-Luc Godard. Lamentablemente, el gran cineasta estadounidense estuvo ausente. Dañar. La película ya iba por su cuarto César de la noche y aún no se había celebrado la misa de medianoche.
Mejor actor para Laurent Lafitte
A las 23.39 horas, por fin todo llega a su punto crítico, como siempre ocurre en el tiempo añadido. Isabelle Adjani entrega, tras un bonito discurso de cinco minutos, el César al mejor actor a Laurent Lafitte, que hasta entonces sólo había recibido uno por el papel secundario, por su divertidísima interpretación en “La mujer más rica del mundo”, un personaje imbebible y deshonesto que interpreta fantásticamente. “Gracias Francia”, dijo por su sistema que ayuda a jóvenes actores precarios hasta los 35 años.
Con humor, Jean Dujardin – ha sido nominado varias veces pero no ha ganado un César – concedió el premio a la mejor actriz a Léa Drucker, que ganó su segunda estatuilla después de “A la guardia” en 2019, por su papel de inspectora de policía en “Dossier 137” de Dominique Moll. Una película sobre un error policial, importante en un momento, dijo, “donde la verdad es mal manejada, dañada”.
A medianoche, emoción final con el César a la mejor película, otorgado a la bella “L’Attachement” de Carine Tardieu, una variación del amor, el amor que también se tiene por el hijo ajeno, por el vecino golpeado por una tragedia, por las familias que se reúnen lo mejor que pueden, por lo que significa amar en todos sus matices.
Benjamín Lavernhe extraordinario
Sonreímos, reímos, nos suavizamos, en primer lugar porque Franck Dubosc, nominado por “Un oso en el Jura”, una comedia negra en el espíritu de los hermanos Coen, ganó su primer César, al mejor guión original. Un momento breve, mágico y tierno. El comediante, actor y director hizo reír a carcajadas el año pasado con un sketch de su “Césarillo”, que siempre ha parecido anticuada a los cinéfilos.
El director de varias películas sensibles dejó primero hablar a su coguionista Sarah Kaminsky, luego se conformó con el silencio, un “Eso es enorme” y un “¡No me detengas, ya volveré!”. » Es hermosa la felicidad de un hombre que enloquecía al público con su sentido del humor, pero que siempre soñó con ser adoptado por esta familia cinematográfica pensante. Pensamientos cálidos.
Otro éxito absoluto: Benjamin Lavernhe, que sorprende de principio a fin como maestro de ceremonias. Los Césares han sido a menudo tan decepcionantes durante… ¿Cuántos años ya? A Lavern le fue mejor, pero sobre todo lo hizo diferente. Su entrada al escenario en homenaje a Jim Carrey, la estrella de Hollywood invitada este jueves por la noche, lo convirtió en el maestro de ceremonias más loco desde… ¿Valérie Lemercier como el rabino Jacob? Con un esmoquin negro, el actor se transformó repentinamente en “La máscara”, la película estrella de Carrey en 1994, y con un traje amarillo en un número de baile de una línea de bajo de jazz de Hollywood: ¡tiembla, “Dancing with the Stars”!
Una actuación al estilo americano, larga, densa, apasionante, brillante, física. Catherine Pgard, nombrada ministra de Cultura dos horas antes, tuvo tiempo de colarse en la sala con un vestido negro. Como un deportista, el maestro de ceremonias inmediatamente dio todo para calmarnos y animarnos. Antes de dar el pase decisivo a Camille Cottin, presidenta de esta 51ª ceremonia del cine francés, que se acercó con las gafas de Macron y atacó a Trump. Está de moda en cada edición defender la excepción cultural y la diversidad del cine francés, pero ha encontrado la fórmula adecuada: “El cine francés está vivo porque es frágil. Se necesitan muchas películas para descubrir algunas maravillas. » Hablando del cine francés, esta gran familia habrá vuelto a desempeñar el papel de desprecio por Brigitte Bardot en el momento de su homenaje en imágenes: ¿era necesario abuchearlos antes y sobre todo inmediatamente después del homenaje?
La voz francesa de Jim Carrey
La comediante Alison Wheeler fue muy buena acostándose con Lavernhe para su abad Pierre: “Presta más atención a tus papeles. » Una ceremonia es un comienzo rápido, luego un suave punto débil de Césares secundarios – excluyendo a los ganadores – antes de un final loco y ardiente. Quienes vieron “La pequeña” de Hafsia Herzi se alegraron con el César a la actriz más prometedora concedido a Nadia Melliti, 23 años, tan apropiada como una adolescente y un futbolista musulmán que descubre su homosexualidad. Durante su bachillerato, la estatuilla al mejor actor es para Théodore Pellerin por “Nino”, también coronada como mejor ópera prima. Pauline Loquès, la directora de este retrato de un joven muy afectado por el cáncer, subrayó que eligió “a la mayoría de las mujeres como jefas de puesto, por su talento, no porque sean mujeres”.
Pasó el tiempo y no pasó tanto. Todavía hacía falta una broma. “Las personas nombradas en el expediente Epstein son… No”, dijo Benjamin Lavernhe. Y Emmanuel Curtil, la voz francesa de Jim Carrey durante treinta años, finalmente ha venido a despedirse de su maestro –y de su medio de vida– por primera vez invocando la voz humana contra la inteligencia artificial. Pierre Lottin ganó el César al mejor papel secundario por “El extranjero” de François Ozon. El ex adolescente “Tuche” demostró que se puede respetar la norma del minuto de discurso al agradecer a sus padres antes de dedicar su estatuilla “al pueblo iraní” y a “Mossadegh”, pionero de la democracia secular en Teherán en los años cincuenta.
Perfecta introducción para Golshifteh Farahani, de luto negro, que recordó las masacres que acababan de ocurrir en Irán y recibió la primera ovación de la velada. Un momento de dolor compartido. Antes de un momento de felicidad: el segundo César por el documental “La canción de los bosques” – después de “La pantera de las nieves” – para Vincent Munier, subido al escenario con su padre – que habló magníficamente de su vida como lince de los Vosgos – y su hijo, actores de su película. Salvajemente hermoso.
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