La naturaleza atípica de una película como esta era tan magistralmente intrépida La última noche de amor (2023), qué indeciso y dilatado es el ritmo de una obra que sin embargo resulta interesante como el maestro. Le sucede incluso a los buenos e incluso a los Pierfrancesco Favino Protagonista absoluto sobre el escenario, en el papel de un extraño y melancólico entrenador de tenis de los años 80, con algunos problemas mentales y muchos esqueletos en el armario. Seamos claros. El director romano, con experiencia en Hollywood, Andrea Di Stefano no es de los que repiten los clichés de la cocina italiana, sino todo lo contrario. Es un director que sabe manejar la cámara con soltura, que sabe respirar y animar atmósferas poco conocidas mezclando intimidad, dinámicas de género, y una cierta dosis de espectacularidad en la puesta en escena.
el maestrodespués de todo, es una película de amigos protagonizada por un joven aspirante a campeón de tenis (Felice interpretada por Tiziano Menichelli) acostumbrado por su padre pedante y testarudo a jugar tenis básico como Ivan Lendl y un maestro (el Raúl Gatti de Favino) con un pasado semiglorioso, adormecido por los psicofármacos, la depresión y el deseo de mujeres bellas, que más bien, ve el tenis como la alegría de un emocionante juego de red al estilo Guillermo Vilas.. Dos figuras aparentemente opuestas que todavía se necesitan. El punto de partida de la acción es seguir en coche las etapas de un torneo juvenil en media Italia donde Felice, obviamente, perderá todos los partidos con su padre gritando por teléfono, y Gatti está más atento a las faldas de sus amigos tenistas que a los resultados de los estudiantes.
En breve, el maestro comienza con mucho garbo, con un hermoso brío cómico suspendido, como si el cine de Di Stefano se excediera y deslizara alegremente los detalles de la historia, necesitando apretar el acelerador en la fusión entre Gatti y Felice. El problema comienza justo cuando es necesario purgar el coágulo del pasado de Gatti.desplegado, sacado a la luz en el marco animado del dúo. Y en la primera parada, la del ataque de locura de Gatti con la destrucción del vestíbulo de un hotel desde el que Il Maestro empieza a gemir. La sensación durante el visionado de la película. Festival de Cine de Venecia 2025 todavía es muy nítido. Es un dictado chispeante, incluso melodramático con la llegada de un Edwige Fenech del honor de la firma, que de pronto hiela al espectador. Mucha desorientación en la escritura que empuja el maestro literalmente empezando desde cero. Excepto que la película no empieza de nuevo e intenta repetir la primera media hora como si nada hubiera pasado. Para mantenernos del lado de la metáfora del automóvil, el motor de la película se detiene. Los actos no son sólo dos, sino incluso tres, con una tercera parte, otro giro atrevido en la escritura, que incluso prolonga pretenciosamente una serie de descubrimientos sobre el pasado de Gatti que, por un lado, entierran definitivamente la intriga de Felice y su familia, y por otro añaden una serie de detalles de lastre como suele ocurrir en muchas películas de Alejandro Payne.
Al final, la moral que quiere pasar, la de una existencia feliz aun sin ser, perdón, Pecador (o Alcaraz)pasa, pero se fragmenta en varios pedazos en busca de un brillo presentable. Favino, como siempre, entra literalmente en la ropa (mencionamos la investigación vintage verdaderamente evocadora de Mariano Tufano sobre el vestuario) de este sinvergüenza mujeriego incapaz de ser padre, hermano mayor, hombrecon una espeluznante mimesis camaleónica.
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