Con su mechón rubio, su gran nariz roja y sus inevitables dedos en garras, es uno de los protagonistas “engorrosos” de los últimos tiempos. Esta conversación con Trump sólo puede comenzar Altanecon el que el serie satírica de regalo mañana con Repubblica. Recorriendo, a través de las caricaturas que en cincuenta años han hecho la historia del periódico, también la historia de nuestro país.
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por Sara Scarafia
Altan, para los lectores, ahora eres una institución: pero ¿cuándo empezaste a dibujar para “Repubblica”?
“En realidad, comencé a principios de los 80 con satiricón de Forattini, el encarte semanal que duró algún tiempo, luego, a principios de los años 2000, continué mi colaboración también para las páginas del periódico.
Era la época de la Primera República: de hecho, Andreotti y Craxi fueron inmediatamente reconocidos en sus caricaturas…
“Sí, esos eran los años: Forattini nos llamó y nos dio el tema de la semana, entonces cada número tenía varias versiones del mismo tema”.
¿Y cuándo nació Cipputi?
“Cipputi data de 1975, el mismo año que Pimpa”.
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Y desde entonces, nadie ha descrito mejor que él el estado de ánimo italiano. Sin embargo, durante estos cincuenta años, el mundo se ha transformado: ¿cómo ha cambiado a consecuencia de ello la forma de hacer sátira?
“Los tiempos, la gente, la forma de hacer política han cambiado y la sátira ha tenido que adaptarse. Al principio todavía había reglas en política, así que sabíamos qué hacer. Ahora la confusión es total y todo se ha complicado más”.
¿Le resulta más difícil satirizar a los políticos actuales?
“Creo que no son muy interesantes, algunos de ellos son engorrosos y por eso hay que cuidarlos de alguna manera, pero no son interesantes, realmente no lo son”.
¿Y Trump? A él está dedicado uno de los últimos dibujos de este libro, en el que se jacta de haber puesto fin a siete guerras, empezando por la de Troya y las Guerras Púnicas.
“Trump es el más molesto de todos. Y obviamente, el dibujo que acabo de enviar al periódico también está dedicado a él. Ahora dice que está poniendo fin a la décima guerra, con la tregua en el Líbano. Lo dice por supuesto. Porque dice y luego cancela cualquier cosa”.
¿Pero no es más fácil satirizar a una figura como Trump, que, con algunas salidas, ya se comporta como una caricatura de sí mismo?
“Es más fácil en el sentido de que realmente ofrece todos los flancos posibles. Pero si la sátira también tiene, como debería, la intención de suscitar dudas, esto no le es posible”.
¿Y cuál es el impacto de la presencia generalizada de las redes sociales en la sátira?
“En este caso a mí no me surge el problema, porque no los sigo tranquilamente, así que sigo como antes”.
En la introducción de este libro, Filippo Ceccarelli escribe que incluso se podría crear una cátedra de “altanología”, porque varias generaciones de lectores le deben mucho a una artista satírica como ella. Pero si esta cátedra realmente se estableciera, ¿qué enseñaría?
“No tengo nada que enseñar, hago lo que puedo, pero la docencia no lo es, es una profesión que no es para mí”.
En sus cuadros se ha dicho que es posible encontrar un poco de expresionismo alemán, combinado con una perfidia francesa y un gusto por lo exótico que recuerda a Gauguin. ¿Se encuentra en esta definición?
“Más o menos, vamos, creo que es agradable (risas, ed)”.
¿Cómo han evolucionado sus personajes más emblemáticos a lo largo de cincuenta años, empezando por Cipputi que anticipó el declive de la clase trabajadora?
“Han cambiado porque el paisaje ha cambiado. Casi no te das cuenta de ciertos cambios cuando los vives, por lo que es difícil quedarte ahí y mirar los puntos de inflexión. Pero, además de Cipputi, hay otro personaje que me gusta mucho, es Luisa. Esta señora que suele cocinar, con un marido que siempre dice estupideces. »
De vez en cuando también aparecen niños.
“Sí, padres e hijos siempre han estado presentes, desde los tiempos de Lino. Porque es una buena manera de hacer preguntas si los niños las hacen”.
Narices torneadas, ojos grandes, mechones, dedos en forma de garras: hay siempre rasgos recurrentes en sus personajes, que los hacen inmediatamente reconocibles. ¿Cómo te vinieron a la mente?
“Estas son características que surgen, nunca sabes realmente cómo surgen. Luego ciertas características se fijan y se convierten en tu marca registrada. Por ejemplo, siempre comienzo mis dibujos con mi nariz. Y, en mi opinión, en los seres humanos, ¡la nariz está hecha así!
El universo Altan también se compone de símbolos: por ejemplo, el paraguas o el plátano. ¿Hay otros?
“El plátano apareció durante la era de Berlusconi, al que llamé el Cavalier Banana. Y el paraguas apareció por primera vez en la República, creo que inmediatamente después de las elecciones de 2001. Le pidieron a Walter Veltroni que comentara sobre la derrota de la izquierda y entonces dibujé a este tipo con el paraguas diciendo: “Este es un resultado para pensar”. Una de esas frases que decimos durante las derrotas electorales.”
Hablando de clichés: ¿podemos decir que es precisamente en la molestia de los clichés y los eslóganes publicitarios, combinados con una buena dosis de cinismo, donde mejor se identifica la poética altaniana?
“No estoy seguro del cinismo, porque no es que me aleje de esas cosas, también soy parte de esa misma tribu. Por otro lado, estoy de acuerdo con los clichés y los clichés: muy a menudo son un incentivo para pensar en una idea. Porque, tarde o temprano, tendrás dudas sobre estas frases que nos dicen constantemente: necesariamente hay algo detrás de ellas, algo que queremos ocultar.”
Además de los tuyos, esta serie también incluye dibujos animados de Bucchi, Forattini, Biani, Ellekappa: ¿alguna vez has colaborado en un proyecto con alguno de ellos?
“No, aparte de Forattini con quien trabajé satiricónlos demás son todos autores que conozco y respeto, pero nunca hemos trabajado juntos. Incluso con Forattini, fallecido hace unos meses, hablamos varias veces por teléfono, pero lamentablemente nunca nos encontramos. »
También porque todavía trabaja en su Aquileia.
“Sí, estoy aquí.”
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