La gran estatua de resina que apareció de la nada en el corazón del Londres victoriano en Waterloo Place en las últimas horas es de Banksy, con la “firma” del esquivo artista callejero de Bristol trazada en la base. La confirmación provino de los canales online vinculados a ella, mientras que la instalación, finalizada el miércoles al amparo de la noche, se ha convertido ya en un destino de atracción y de gran curiosidad, a la espera de que las autoridades decidan cómo y dónde retirarla.
La obra parece imitar el estilo monumental de las estatuas vecinas dedicadas al rey Eduardo VII (hijo y sucesor de la reina Victoria) y a la benefactora Florence Nightingale; o el monumento adyacente a los muertos de la guerra de Crimea del siglo XIX. Y a los críticos y expertos les parece una parodia de la herencia imperial británica, así como algunas regurgitaciones del orgullo nacionalista u occidentalista contemporáneo. Muestra a un hombre con atuendo moderno, traje y corbata, pavoneándose agitando una bandera que le cubre el rostro: cegado por su propio patriotismo, obviamente, y por lo tanto con un pie ya en el “abismo” más allá del pedestal. El efecto está garantizado.
Se trata del primer regreso a los escenarios del artista británico, generalmente conocido por sus graffitis murales realizados “clandestinamente” en los lugares más dispares (en el Reino Unido y en todo el mundo), ya que en los últimos meses una investigación periodística de Reuters parece haber confirmado su misteriosa identidad – y nunca reconocida – como la presunta de Robin Gunningham, nacido en Bristol en 1973.
La señal de un desafío renovado según James Peak, creador de un podcast para la BBC que retransmitió la serie ‘The Banksy Story’. Sus iniciativas artísticas “son siempre una campaña”, una invitación a pensar y tal vez a movilizarse, comenta Peak, destacando la “brillante” idea de erigir en el sanctum sanctorum de la que fue una capital imperial la figura de “un hombre de poder con una bandera que oscurece completamente su visión, conduciéndolo hacia la caída del pedestal”.
“La posición elegida es absolutamente un golpe de gracia”, continúa el experto, que interpreta la operación como una denuncia “de la historia imperialista de Gran Bretaña, llena de conquistas y robos fruto de este nacionalismo extremo que Banksy aborrece totalmente”.
La pregunta sigue siendo cómo el escritor de Bristol “logró hacer todo esto, montar una instalación masiva” en cuestión de horas, escapando rápidamente de los “dispositivos de seguridad” diseminados por el centro de Londres. Pero en última instancia, no importa, dice Peak. Es solo una confirmación de que Banksy, ya sea que se llame Robin Gunningham o como sea, sigue siendo esquivo detrás de su arte por ahora.
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