Marin Alsop en 2005 es una señora de 49 años. Nació en Nueva York. Cabello corto, claro, cortado sin concesiones en la forma, el rostro con rasgos marcados expresa energía sin impedir una sonrisa alegre. El 18 de julio de 2005 se convirtió en “la primera directora de orquesta de la historia en asumir la dirección artística permanente de un conjunto de talla mundial”, escribe el Correo de Washington: “a pesar de la amplia oposición de los músicos” (alrededor del 90%).
En el Joseph Meyerhoff Symphony Hall, 1212 Cathedral Street, en Baltimore, la orquesta ensaya con el director invitado Hugh Wolff. Al final, su presidente James Glicker y Decatur H. Miller, miembro vitalicio de la junta directiva, suben al escenario para anunciar que Marin Alsop sustituirá al director musical Yuri Temirkanov. El anuncio es recibido con un silencio gélido. Los músicos de Baltimore “están decepcionados por la conclusión prematura del proceso de selección del nuevo director musical”, se lee en su comunicado de prensa. Desde que Lorin Maazel fue nombrado director musical de la Orquesta de Cleveland a principios de la década de 1970, y sólo el 2 por ciento de los músicos lo citaron como su primera opción, ningún otro director ha enfrentado una oposición tan amplia por parte de los músicos, destacó el crítico musical Tim Page. Hoy, por tanto, parece necesaria una actualización con la cita de Beatrice Venezi en el Teatro La Fenice de Venecia.
Los miembros de la orquesta dicen que la gobernanza que pone fin al proceso de selección “antes de estar seguros de haber encontrado al mejor candidato sería un flaco favor para el público de la BSO y para todos los amantes de la música de Maryland”. Las críticas de Alsop son precisas y detalladas y – se dice – no se refieren a su género, sino a interpretaciones del repertorio que “sería monótonas y poco interesantes” y, además, carecería de capacidad técnica. “Los músicos exigen un proceso transparente en el que se tengan en cuenta sus opiniones artísticas”, denuncia públicamente Jane Marvine, trompa inglesa y representante de la orquesta. Para Robert Barney, contrabajista principal, se ignoró la “habilidad artística” de los músicos.
La polémica se resolvió en pocas semanas (en el caso del nombramiento de Venezi como director musical de La Fenice, ocho meses). Olvidé un pasaje importante de la declaración orquestal: “Sin embargo, esto no disminuirá nuestro entusiasmo y pasión por la música.
Trabajaremos con Marin Alsop y todos los directores para ofrecer las actuaciones atractivas que espera nuestro público. » Hay poco que decir: otro mundo comparado con lo que está pasando en Venecia, que llegó a su epílogo con el despido de la directora Beatrice Venezi.
La polémica estalló en los periódicos de forma rápida, concentrada y muy anglosajona: primero la noticia, luego la reacción interna, inmediatamente después el debate público. Nadie hizo de ella una campaña política entre demócratas y republicanos; Menos aún en una campaña diaria de burla personal, directa o indirecta, hacia Alsop, como fue el caso de Venezi en Italia. Incluso la divertida anécdota de que Alsop invitó una vez a sus amigos músicos a su apartamento de Nueva York y les ofreció pizza a cambio de permiso para dirigirlos después de la cena sigue siendo una anécdota divertida como muchas otras.
El problema no es que sea mujer – dicen los músicos. El crítico e historiador musical Mark Kroll piensa de otra manera: “La polémica en torno al nombramiento de una mujer como directora de la Orquesta Sinfónica de Baltimore se reduce a cuestiones de poder y de género. » Marin Alsop vive ahora en Maryland con su pareja, la trompetista Kristin Jurkscheit, y tienen un hijo de 12 años.
“Recuerdo cuando uno de mis maestros me dijo que las niñas no sabían liderar. ¿Sabes lo que hacía mi papá? ¡Fue y me compró una caja de palillos!” Marín dijo una vez. Más tarde, en 2015, le dijo al Observer que “el mundo de la música clásica es una representación en miniatura del mundo en general: vivimos en un mundo donde las mujeres todavía no son consideradas iguales. Parece que cuanto mayor es el nivel salarial, mayor es el poder y menos mujeres hay”. En 2013, le dijo a Stephen Pritchard: “El lema que caracterizó mi infancia fue siempre: puedes hacer lo que quieras. Recuerda a Beatrice Venezi en la noche de premios Forbes que la clasificó entre las menores de 30 años más influyentes del mundo en 2018.
“Traté de identificar lo que frenaba a las mujeres”, le dijo Alsop a Emma Robertson sobre el discurso“Y llegué a la conclusión de que se debía principalmente a la falta de oportunidades y a la posibilidad de cometer errores. Ya sabes, una mujer sólo tiene una oportunidad de fracasar, mientras que su colega puede fracasar tres de cada diez veces y aun así tener éxito. Por eso quiero darles a las mujeres la oportunidad de cometer errores, de experimentar, de correr más riesgos. Así es como empezó todo”.
Emma Roberto Steiner era tan buena directora de ópera que el director del Metropolitan Opera quiso contratarla, pero no pudo debido a protestas relacionadas con su género. “La posición del director de orquesta – escribe Mark Kroll – no ha cambiado debido a estereotipos arraigados. El famoso profesor de dirección de Juilliard, Jorge Mester, dijo una vez que una exitosa carrera como director de orquesta depende de una fuerte personalidad y carisma, atributos que normalmente no se asocian con las mujeres. Lo que en un hombre se considera autoritario y poderoso, en una mujer a menudo se percibe como agresivo, incluso desagradable.”
El problema no afecta sólo a las mujeres, sino también a jóvenes como Beatrice Venezi, de quienes nadie habla. En Italia, para alcanzar niveles altos, en cualquier ámbito, hay que ser mayor. Entonces nos maravillamos de la brecha que nos separa de Europa y el mundo avanzado. “En los puestos directivos de las grandes empresas cotizadas, Italia parece no ser un país ni para jóvenes ni para mujeres (Cristina Casadei, Il Sole24Ore29 de abril de 2025).
“No se trata de ella, se trata del método y la falta de respeto a las legítimas opiniones artísticas de los músicos”, afirman. La primera conclusión de Mark Kroll fue que “la situación se complica aún más cuando la experiencia y el egoísmo de un centenar de músicos de talla mundial entran en conflicto con las preocupaciones de una dirección igualmente segura de sí misma sobre el marketing, la programación y la supervivencia económica de la orquesta”.
Podría haberlo escrito mientras comentaba la historia del Fénix. La idea de que cada uno tiene su propio papel que desempeñar y que los roles deben comunicarse, no distorsionarse mediante la superposición, en nuestro país se está ahogando en el provincianismo y el instinto autorreferencial.
Baltimore, 26 de febrero de 2020: “La Orquesta Sinfónica de Baltimore anunció hoy que después de catorce temporadas, al final de su contrato actual, Marin Alsop dejará su cargo de director musical el 31 de agosto de 2021”. Brian Prechtl, percusionista de la BSO y presidente del Comité de Músicos, añadió: “Los músicos están orgullosos de lo que hemos logrado bajo el liderazgo de Marin. Su mandato innovador y con visión de futuro se ha caracterizado por la colaboración, la inclusión y la creatividad.
La capacidad de Marin para involucrar al público y las comunidades, fomentando una comprensión y una relación más profundas con la música y los músicos, establece un nuevo estándar en el mundo orquestal.
Querida Italia, como dijo Giorgio Gaber: ¡Mis mejores deseos!
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