El furor moral en el sector cultural está alcanzando niveles absurdos. Después de la apresurada censura de sus primeros trabajos, se dice que Wim Wenders está trabajando en soluciones de inteligencia artificial: una planta de interior será suficiente.
Estos días Alemania vuelve a mostrar su cara más temida: la moral. Wim Wenders tal vez esperó por un momento que el debate sobre la apariencia de la menor y semidesnuda Nastassja Kinski en su primer trabajo “Falsche Movement” salvara del olvido a este antiguo y bastante mediometraje. Cuando Wenders recientemente se comportó en el Premio del Cine Alemán como si llevara sobre sus hombros el peso de toda la historia del cine, cuando le preguntaron si debía cortar la escena más tarde, el público lo aplaudió frenéticamente.
Al día siguiente, los actores se sorprendieron al ver que el ambiente en las redes sociales había cambiado. De repente se consideró apropiado unirse a la furiosa tormenta de mierda contra el maestro director, que ahora era considerado un cobarde. A la hora del desayuno, tarde, la fiesta ya había terminado hace tiempo, el teléfono se te cayó de la mano, tanto desprecio goteaba de mil historias de Instagram. Con la flexibilidad innata de los verdaderos hombres de acción, Wenders explicó rápidamente que se había pedido a los socios de streaming, televisión y distribución que ya no pusieran la película a disposición del público. Sonaba bien, aunque parecía como si el grupo frutícola federal hubiera anunciado que en el futuro buscaría moras en Lidl en vano.
Sólo podemos especular si la causa pudo ser una intuición tardía de Wenders o si el abogado de los medios Christian Schertz había prometido informar sobre el asunto. En cualquier caso, Nastassja Kinski pudo celebrar una victoria pírrica; Por un lado, había prevalecido su preocupación por distorsionar retroactivamente la historia del cine. Al fin y al cabo, ni siquiera en los tiempos dorados se veía a tantos ciudadanos alemanes desnudos como hoy, cuando los transistores casi se queman al buscar en Google Imágenes. Durante años nadie se interesó por el DVD de la película. Ahora los precios del mercado negro se han disparado. En los mercadillos de Berlín-Mitte, el disco de plata polvoriento se cambia ahora en una proporción de uno a tres por la primera impresión de Kraftwerk o por un cubo de masa madre orgánica mezclada a mano.
Mientras tanto, el precedente de Wenders amenaza con desencadenar una avalancha de empleos en el sector cultural. Las cabezas humean en las trastiendas de las agencias de financiación cinematográfica. Circulan rumores sobre la creación de una “Agencia Federal de Pruebas Retrospectivas de la Decencia Histórica” (BPfnhA). Los primeros borradores incluyen una revisión general de todas las obras maestras del Nuevo Cine Alemán. En el caso de Rainer Werner Fassbinder, es necesario eliminar el 80 por ciento del material o, al menos, advertirle claramente: “Advertencia: esta obra contiene rastros de nihilismo malsano y de masculinidad tóxica”.
Se dice que el propio Wenders, siempre abierto a las innovaciones tecnológicas (pensemos en sus revolucionarios documentales en 3D), ya está trabajando en una solución compatible con el espíritu de la época del dilema de Kinski. Los expertos informan que la escena se optimizará mediante inteligencia artificial. La adolescente semidesnuda es reemplazada digitalmente por una versión de ella misma completamente vestida, o por una majestuosa planta de interior monstera.
Mientras tanto, es probable que los abogados de los medios se froten las manos. Si esta forma de confrontación cinematográfica con el pasado creara un precedente, todo el patrimonio cultural alemán de los años 70 y 80 podría ser legalmente anulado. Siguen los viejos episodios de “Tatort”, en los que los inspectores todavía fumaban en el servicio, los testigos decían los nombres sin que nadie les preguntara y por la noche limpiaban las mantas de tres hombres. Un El Dorado para las cartas de advertencia.
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