La situación de hacinamiento se ha mantenido y ha empeorado con las obras de renovación, aunque apenas sean perceptibles para los visitantes. Puertas cortafuegos, nuevo sistema eléctrico, falsos techos, tecnología de ventilación, cristales de seguridad, más radiadores, pero ahora con calefacción urbana y ya no con almacenamiento nocturno. Muchas cosas que no puedes ver.
La torre del museo en Isartorplatz, mencionada por primera vez en un documento del año 1337, estuvo cerrada durante dos años y la ciudad gastó en su construcción 2,65 millones de euros. Durante la presentación, la consultora de construcción Jeanne-Marie Ehbauer, con sede en Múnich, destacó la complejidad del proyecto de construcción. El proyecto de cubrir el patio interior lleva dos décadas en marcha. La oficina de monumentos rechazó la idea de instalar ascensores externos.
Al subir los 98 escalones de la empinada escalera de caracol que conduce a Turmstüberl, se ven restos que salieron a la luz durante la renovación: botellas de cerveza y un ladrillo fabricado por los albañiles de la época en que Munich estaba equipada con el metro y el S-Bahn en preparación para los próximos Juegos Olímpicos de Verano de 1972. Sólo ahora se ha sabido que el aire de escape procedente del subsuelo se conducía entonces por encima de la oficina. La directora del museo, Sabine Rinberger, que desde 2004 cuida con pasión la casa con un pequeño equipo. no divertido. Rinberger se encuentra en el dilema de que, por un lado, la ciudad no pondrá a disposición más edificios y, por otro, en 2026 no será posible dejar el edificio libre de barreras debido a las exigencias de protección de los monumentos.
Nadie contradice la tesis de que Valentin y Karlstadt están “inseparablemente” unidos al humor de Múnich, como afirmó con entusiasmo Mona Fuchs, alcaldesa de dos meses. Pero el pecado original sigue siendo el de permitir que el patrimonio desapareciera en Colonia en 1953 porque la ciudad no quería recaudar los 700.000 marcos necesarios. Desde entonces, la Colección de Estudios Teatrales de la Universidad de Colonia gestiona este tesoro y Munich depende de su cooperación. Al fin y al cabo, la empresa de Colonia puso a disposición en préstamo durante diez años tres piezas de primera calidad, incluida la bicicleta en la que Valentin montó “A través de la noche y la niebla” en 1922 y el caballo de madera del boceto “El jinete pesado y su amante”, realizado diez años antes.
Temáticamente la casa ha sido reorganizada y “renovada” (Sabine Rinberger), es decir, claramente orientada hacia la mitad femenina de la pareja de comediantes. Una vez pasada la caja registradora, en el primer piso encontrarás el departamento Karl Valentin. Éste recoge testimonios biográficos en el centro de la sala bajo el lema “Sumérgete en el auditorio”; La carrera artística de Valentín se recorre a lo largo de la pared. Con la máxima densidad de objetos expuestos, los tabiques se llenan de fotografías, pequeñas pantallas de vídeo, carteles, artículos periodísticos y cajones explicativos para ampliar la información. Todo parece más luminoso y moderno, los dioramas están iluminados.
“Vuelo a la Luna” es el título de la sección recientemente diseñada en Liesl Karlstadt en el segundo piso; caracteriza a la compañera de escena de Valentin como una mujer fuera de toda convención y como un “genio multimedia” siempre abierto a nuevos desarrollos: la primera película de la pareja se rodó en 1913. Los aspectos más destacados de su producción cinematográfica se muestran en una pantalla y también se ha creado un pequeño espacio para sentarse.
Nacida en 1892 como quinta hija de una familia de panaderos, la actriz de pura sangre que se ocupaba de todo en segundo plano estaba siempre en movimiento. Como alpinista, piloto y nadadora apasionada, no encajaba en ningún molde de su época, era “valiente y atrevida” y poseía una “increíble variabilidad”.
Además de emprender una carrera en solitario para liberarse de la relación con el casado Karl Valentin, la triste verdad de esta existencia inquieta también incluye un intento de suicidio en el Isar y una depresión permanente. Karlstadt, que murió repentinamente en 1960, está enterrado en el cementerio de Bogenhausen. Una cruz de hierro forjado lleva un corazón de metal rojo con el nombre del artista. Si lo abres, podrás leer en su interior su verdadero nombre: Elisabeth Wellano.
La directora del museo, Sabine Rinberger, elogió a Liesl Karlstadt como “incomparable hasta el día de hoy”, “icónica y atemporal”. No hay duda de que Karl Valentin también lo vio así.
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