La advertencia en las pantallas rojas de los asientos advierte a la audiencia sobre contenidos violentos y escenas fuertes. La historia habla de una mujer, Katerina, que desea hacer valer su libertad y liberarse del marido que le fue impuesto. Apasionada y ávida de libertad, se enamora, traiciona y mata. En la plaza, gritos de protesta de sindicatos y grupos propalestinos: “¡No al colonialismo, vergüenza!” – actuar como contrapunto al rito mundano del Primero. En el interior, en el vientre dorado de Piermarini, la temporada de ópera 2025/26 se abre con “Una Lady Macbeth del distrito de Msensk » de Dmitrij Shostakovich, dirigida por Riccardo Chailly, mientras el público y los escenarios se transforman en un teatro dentro del teatro: el de las miradas, los homenajes y los mensajes silenciosos confiados a la ropa.
Empresarios, políticos, artistas y rostros del espectáculo se suceden en la alfombra roja. Pierfrancesco Favino, Con un impecable esmoquin azul gris oscuro de Armani, desfila junto a Anna Ferzetti, envuelta en un vestido azul y verde esmeralda salpicado de ligeros destellos, también de Armani. Es uno de los tándems más elegantes de la velada, casi un manifiesto vivo de lo que será el hilo conductor de la inauguración: el recuerdo aún muy fresco de Giorgio Armani, Fallecido el 4 de septiembre, y un pequeño homenaje a su léxico de sobriedad y rigor. Pero puedes oírlo la ausencia también de Ornella Vanoni, otro habitual.
Aquiles Lauro, con su mechón de pelo cayendo sobre su frente, elige un esmoquin Dolce&Gabbana, complementado con un mocasín de charol y un broche de diamantes en forma de corola. “Estoy feliz de ser espectador por una vez”, dice sonriendo. Mahmudque también debuta en La Scala, apuesta por un esmoquin especial versace: chaqueta negra, pajarita, chaleco negro con bordados dorados que recuerdan a los toreros españoles. “Estoy feliz, es mi primera vez”, admite, visiblemente emocionado ante la idea de estar al otro lado del escenario por una velada. Cuando se encuentran en el entresuelo durante el primer intermedio, se besan y saludan como dos viejos amigos que no se ven desde hace mucho tiempo: son espontáneos e incluso un poco avergonzados ante el aluvión de preguntas de los periodistas, pero se llevan muy bien. Ni el primer ministro Meloni ni el presidente de la República Sergio Mattarella están aquípero ahí está uno de los invitados más esperados Liliana Segremuy aficionado al Teatro, presente en representación de Mattarella. “Una obra escandalosa pero interesante”, dirá al final del espectáculo, captando en pocas palabras el espíritu de la velada: una ópera censurada durante años en la Unión Soviética, recuperada en todo su potencial en el escenario de La Scala.
El Ministro de Cultura Alejandro Giuli, único miembro del gobierno presente, llega recibido por el prefecto Claudio Sgaraglia, el gobernador de Lombardía Attilio Fontana y el alcalde Beppe Sala frente a la entrada Piermarini. “La primera fue muy buena, una interpretación orquestal soberbia”, comentó después. Al lado de Sala, muy elegante, está su pareja Chiara Bazoli con un sofisticado Giorgio Armani Privé en terciopelo negro, con corpiño deconstruido y reflejos en el escote: uno de los looks más fotografiados de la noche. Con ella, también en Armani Privé Giovanna Salza y Anna Olkhovayaesposa del ex superintendente Dominique Meyer.
Bárbara Berlusconi, hoy, en la junta directiva del teatro, luce un precioso vestido bordado de Giorgio Armani. “Es un vestido de hace algunas colecciones”, explica. “Lo he usado antes y me pareció una buena manera de recordarlo y celebrarlo”. Luego añade el significado de su nuevo rol: “Es una gran emoción, hay mucho trabajo de mi parte, pero sobre todo es una ocasión muy importante que presenta Milán al mundo”.
La danza también es protagonista fuera del escenario. Vienen de dos en dos, como siempre. Nicoletta MannYo, estrella de La Scala, y su marido. Timofey Andrijachenko, Bailarina principal, ambas en Giorgio Armani. Ella lleva un elegante vestido largo, él un esmoquin. “Una vez al año estamos al otro lado del escenario, pero sobre todo es para nosotros una velada especial que siempre marca un nuevo comienzo”, afirma Manni. “Es una velada importante para Milán, donde también queremos dar a conocer el nombre de la compañía de ballet Scala”, añade Andrijachenko.
El público de bailarines casi crea un cuadro viviente dedicado a la realización de Via Borgonuovo: la bailarina estrella Virna Toppi In traje Armani; los primeros bailarines Nicola Del Freo, Claudio Coviello y Marco Agostino en la casa esmoquin; los primeros bailarines Martina Arduino y Alice Mariani con trajes Armani; Antonella Albano con un mono muy elegante, moderno y limpio, también diseñado por Giorgio Armani. Un desfile colectivo que transforma la Primera en un gran y discreto homenaje al “Rey Jorge”.
También pasa por el pasillo. Giorgio Pasotti, emocionado por su estreno el 7 de diciembre. “Había visto el estreno de un ballet con Roberto Bolle pero no una ópera”, afirma. “Espero un espectáculo muy fuerte, sé que esta obra ha sido censurada durante años y años y tenemos el privilegio de verla. Obviamente, es algo muy llamativo y para los que venimos del cine como yo, es fascinante”.
Federica Panicucci elige un vestido de noche largo, elegante y medido, junto a su compañero Marco Bacini. Vittorio Brumotti, corresponsal histórico de “La noticia se está extendiendo”. El negro total domina, tranquilizando a los más tradicionalistas: vestidos largos, terciopelo, espaldas descubiertas, reflejos cristalinos, algunas pinceladas de color (fucsia, blanco, verde esmeralda) pero sin excesos evidentes. Los días de los desfiles de pieles y la ostentación al estilo Santanché quedaron atrás: esta Prima habla con el lenguaje de la medida. O, en palabras del presentador de televisión Enzo Miccio: “La casa está un poco tranquila este año. Hay coronas, zarinas rusas, con estos preciosos trajes blancos, pero en general debo decir que reina la sobriedad. Durante el primer año sin Giorgio Armani, muchas mujeres optaron por lucir su estilo. Como Anna Ferzetti, que eligió un precioso vestido de tul bordado, como la compañera del alcalde Sala (Chiara Bazoli) y como muchos hombres. Todo en azul Armani, un clásico chic y atemporal. Sin embargo, pensando en el frío de Rusia, me decanté por el blanco. »
Dentro de la sala, la atención se centra en el escenario: “Una Lady Macbeth del distrito de McKensk” en la versión original de 1934 –la que enfureció a Stalin– inauguró la temporada con más de once minutos de aplausos, flores arrojadas desde las cajas, sin silbatos. Riccardo Chailly, por su duodécimo y último 7 de diciembre en La Scaladirige la orquesta con energía y claridad, restaurando toda la dureza, ironía y trágica paradoja de la escritura de Shostakovich. Sara Jakubiak, protagonista en el papel de Katerina Izmajlova, describe así su velada: “¿Mi Katerina? Era un tigre. No esperaba este éxito, nunca esperas algo así en la vida. No puedo expresar lo afortunado que me siento por esto. Creo que conduje el coche a 200 millas por hora durante este experimento. Y estoy muy feliz. Junto a él, Najmiddin Mavlyanov, Eugene Akimov y Alexander Roslavets componen un reparto sólido, capaz de explotar todos los matices agudos de la obra.
La dirección de Vasily Barkhatov lleva la historia a los años 50 de la Unión Soviética, mezclando realismo y visiones, violencia y piedad, erotismo y grotesco. Escenario, vestuario y luces crean un ambiente esencial pero poderoso, que dialoga con la música sin dominarla. La muestra conquista al público y a las galerías, en una velada que entra con razón en el ciclo de Los estrenos más aclamados de los últimos años. Pero es la fuerza de las imágenes, crudas y violentas, así como la sorprendente música que pasa del registro más trágico al registro a veces ligero, lo que marca la diferencia respecto a las demás obras. Imágenes que aún hoy resultan llamativas, como la del suegro agrediendo a Caterina o la del manoseo de una trabajadora en la cocina de un restaurante. En la última y muy intensa escena del primer acto, el director elige una superposición de planos temporales: Caterina y su amante, Sergej, consuman su pasión en la silla y en la mesa del restaurante, mientras los hombres poderosos que la rodean fotografían y se burlan de la mujer. Sólo ella. Incluso si ambos pagaran por matar. El segundo acto presenta ya otra escena violenta en su desarrollo inicial. El amante de Caterina, Sergei, es inmovilizado y azotado por el padrastro de la mujer ante sus ojos. Pero la música de Shostakovich es la verdadera protagonista. La excelencia del reparto vocal, del coro, de la dirección musical de Chailly, de la dirección “cinematográfica” y de la puesta en escena. Todos aspectos capaces de transmitir pasajes emocionales y estados de ánimo al público, en una superposición de niveles y dimensiones. Luego el gran final con efectos sorpresa de Hollywood.
El ritual social de la Primera muestra toda su vitalidad. En la sala, además del alcalde Sala y el ministro Giuli, están el presidente del Tribunal Constitucional, Giovanni Amoroso, el gobernador Attilio Fontana, el consejo de administración de La Scala con Giovanni Bazoli, Bárbara BerlusconiDiana Bracco, Claudio Descalzi y Melania Rizzoli, los ex superintendentes Carlo Fontana, Alexander Pereira y Dominique Meyer. Sorprendentemente, el actor británico se encuentra entre los invitados internacionales. Russell Tovey, con un traje Versace y una camisa amarilla, muy fotografiado. “Es una vista magnífica y es realmente un privilegio estar aquí”, dijo. “Nunca había experimentado algo así en Milán y es un honor estar aquí para disfrutar de este evento”. Sobre la ópera, añade: “Preferí la segunda parte. Sigo dejándome absorber por la orquesta. Estoy tan fascinado e hipnotizado mirando los instrumentos. Es simplemente mágico. Es una ópera difícil y estoy feliz de que las traducciones estén ahí. Es una actuación épica y los decorados son increíbles”. También recuerda la historia de la obra: “Estuvo prohibida en Rusia durante muchos años y sólo en los años 70 se permitió su exhibición nuevamente. Me parece fascinante que el arte pueda ser tan controvertido y provocar tal reacción que la gente lo prohíba”.
Sin embargo, “Lady Macbeth” de Shostakovich establece un récord: con 1.896 espectadores y una recaudación bruta de 2.679.482 euros, supera en más de 100 mil euros el estreno de la pasada temporada, convirtiéndose en la inauguración más rentable de la historia del Teatro. Para quinientos invitados, la velada continúa en la Società del Giardino, donde el chef Davide Oldani firma la cena de gala con platos que cuentan la historia de Milán, desde velouté de calabaza con café en polvo hasta cappelletti con mantequilla de avellanas y negàa oxidada.
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