Columna de comedia: “Pippin & Olivia” de Camille Jourdy

Sígueme hasta mi infancia. No porque el libro que os presento hoy sea un cómic para niños. O digamos: no sólo por eso. Sobre todo porque “Pippin & Olivia” de Camille Jourdy es un cómic para niños, pero debería entretener también a los adultos. Al menos para mí.

No, quiero volver a mi infancia porque hubo una experiencia de lectura formativa que también desarrolló mi sensibilidad por los procesos literarios. Y esto es por la calidad gráfica. Como todos los niños que vivían en la República Federal de Alemania en los años 1970, leí con entusiasmo los “Funny Pockets”, los volúmenes de 254 páginas que contienen principalmente cómics de Disney de origen italiano, que continúan hasta el día de hoy, ahora mensualmente (en aquel entonces solo salían cada dos meses o incluso trimestralmente).

Lo que tuvo de especial la experiencia de leer el LTB, como se abrevia comúnmente, es necesario explicarlo, porque hoy en día ya no es posible tener esa experiencia. Originalmente, las historias individuales estaban dispuestas en una estructura, por lo que el título “Prehistoria” aparecía en cada primera página del cómic LTB. Como resultado, el paquete compilado al azar, que el equipo editorial responsable pudo aprovechar de varias décadas de producción italiana de Disney cuando comenzó la serie en 1967, se convirtió en una gran historia que abarca todo el volumen. Algo parecido sabemos del romanticismo, por ejemplo en la colección de cuentos de hadas de Wilhelm Hauff.

Ahora, sin embargo, se necesitaba un elemento que conectara las historias individuales de un LTB entre sí. Y luego hubo que diseñarlo específicamente. Esto lo hicieron artistas gráficos con recursos limitados, lo que todos los lectores notaron: el estilo de la historia pictórica difería significativamente del de las historias, que a su vez procedían en su mayoría de diferentes ilustradores. Y aunque la historia marco solía ser la peor (gráficamente, en términos de contenido no estaba nada mal), hubo igualmente pocas historias de éxito individuales. Y obviamente muy exitoso. Cuando era niño, los gustos se formaban leyendo LTB.

¿Por qué te digo esto? Porque en “Pippin & Olivia” Camille Jourdy también creó una estructura para historias que antes habían sido creadas individualmente. Como resultado, el volumen cuenta la historia en un gran arco a lo largo de sus 127 páginas, aunque en realidad contiene diez episodios completos. Aunque todos fueron concebidos y diseñados por Camille Jourdy, la diferencia de calidad es sólo gradual. Y, obviamente, la historia marco que escribió no destaca en comparación.

Para ella, la francesa, nacida en 1979, utiliza un truco sencillo que también se utiliza a menudo en LTB: los personajes del cuadro recuerdan acontecimientos anteriores y siempre volvemos a viejas historias. Aquí son los mismos personajes del título, la pequeña Olivia y su hermano pequeño Pippin, quienes son enviados por su madre a hacer algunas compras en preparación para una fiesta en el jardín y en el camino tienen todo tipo de encuentros y experiencias que desencadenan recuerdos. Hasta el final, la trama marco se alinea con las historias que contiene, porque el último episodio trata sobre la propia fiesta en el jardín. Se trata de “La gran celebración de la nada”, que el volumen tiene como subtítulo. Lo que es no se puede revelar aquí.

En Francia, “Pippin & Olivia” no sólo está presente en forma de cuentos impresos en revistas como una serie, sino que también se han recopilado dos antologías, la primera de las cuales fue traducida al alemán por Lilian Pithan para Reprodukt-Verlag, que desde hace años cuenta con una ambiciosa programación de cómics para niños y publica los libros de Jourdy desde el principio. Aunque “ahora traducido al alemán” es en realidad una forma descarada de decirlo, dado que el libro se publicó el pasado mes de marzo. Y realmente no quería leerlo. Hasta ahora.

La razón es que el primer volumen de Camille Jourdy publicado en este país, “Rosalie Blum”, me pareció sensacional, pero el sucesor, “Die Vunderwollen” (¡sí, se escribe así!), poco atractivo. Y el primer libro era un cómic para adultos, mientras que el segundo estaba destinado a niños. Por eso me sentí escéptico cuando salió otro cómic para niños. Aunque ya había leído y apreciado algunos episodios traducidos en la hermosa revista de cómics para niños “Polle”.

Y entonces me di cuenta: me gusta aún más toda la colección. También por la pintura. Esta es una prueba de la delicadeza con la que Camille Jourdy dibuja sus cómics. La historia estructurada no tiene líneas de marco, y esto la distingue claramente de los episodios integrados, que se cuentan en paneles con marcos clásicos. La eliminación de las líneas de trama sugiere libertad narrativa y el autor la aprovecha. Sobre todo porque la trama de conexión se presenta en una disposición de imágenes diferente: paneles más grandes que las historias reales. En una palabra: más gratis.

Y esto hace justicia al principio narrativo de las antologías “Pippin & Olivia” (no está claro si habrá más que la alemana; no está marcada como número 1, por lo que la secuela probablemente dependerá de su éxito – ¡cómprelo, gente!), porque la libertad de la imaginación de los niños es su tema central. Los dos personajes del título discuten constantemente, pero también son un gran equipo que cuestiona mucha autoridad de los adultos. Este no es un conflicto generacional; Lo mejor de “Pippin & Olivia” es que todos se unen. No hay conflictos graves, todo cautiva. Lo llamas escapismo, pero nunca había leído historias tan conmovedoras sobre la infancia. Bueno, tal vez con el “pequeño Nick”.

Esto se debe a que Camille Jourdy mira muy de cerca y luego deja que la perspectiva de los personajes infantiles se convierta en la perspectiva guía. Y escucha atentamente, aunque éste es el único punto de crítica que tengo hacia la versión alemana: el lenguaje juvenil aquí a veces se parece al de mi infancia. Pero por otro lado Jourdy también eliminó de sus imágenes todo modernismo que no sea relevante para la trama. ¿Teléfonos móviles o computadoras? Nadie. Pero su reducido conjunto de personajes es moderno: las primas se llaman Harun y Lulu y son de piel oscura, aunque viven con los abuelos maternos de Pippin y Olivia. ¿Son adoptados? Para el cómico no es un problema: para él la diversidad es un hecho.

La acción se desarrolla en un entorno familiar de Europa Central: un pueblo bastante pequeño como centro de la vida de Olivia y Pippin, un entorno de pueblo para los abuelos antes mencionados, por lo que hay calles y bosques, ferias (sí, así se llama en este libro) y mercados semanales. Aquí hay estaciones y días festivos y una de las historias gira en torno al deseo de nieve en Navidad. En cualquier caso, la corrección política de la falsa diversidad no es cosa de Jourdy.

En cambio, utiliza pequeños cambios para cuestionar modelos a seguir demasiado convencionales, para luego satirizarlos nuevamente. El padre de Pippin y Olivia es un cocinero apasionado. Desafortunadamente, también es horrible. La abuela paterna es un montón de energía, pero resulta torpe cuando da un paseo por el bosque. Mientras tanto, el vecino de la familia, el señor Becker, desempeña un papel como en una comedia de los años 50: al principio gruñón, luego con un corazón de oro. No todos los pequeños lectores tienen que hacerlo de una manera amigable para la vida. Pero abierto a la vida.

Oh, sí, es consistentemente alemán en este cómic. Sólo el señor Becker. Ober Pippin en lugar de “Pépin” como en el original. Esto siempre parece un poco extraño cuando el paisaje es típicamente francés (y a menudo lo es). Pero así los niños podrán conocer un mundo que, a pesar de tener muchas cosas familiares (idioma, nombres), también ofrece algo nuevo, tal como me sentí con Duckburg cuando era niño.