Las comedias de Eduardo Scarpetta, las de Nino Taranto y los hermanos De Filippo pero también Eleonora Duse y Sarah Bernhardt. En el escenario del Teatro Sannazaro, inaugurado el 26 de diciembre de 1847, se desarrolló la historia del teatro, napolitano o no, durante casi dos siglos, en un lugar de particular y estratégica belleza, en el corazón de la ciudad y en su salón. En el hipotético álbum, el encuentro de dos genios podría situarse en la primera página: aquí se conocieron Luigi Pirandello y Eduardo, iniciando una amistad y colaboración.
Abierto a la presencia y al aplauso de toda la aristocracia napolitana – en primera fila don Giulio Mastrilli, duque de Marigliano, que lo había deseado y pagado con todas sus fuerzas – el Sannazaro, dicen las crónicas del periódico Roma, fue inmediatamente considerado “uno de los teatros más bellos y elegantes que conocemos”.
En Sannazaro se representaron exitosas comedias de Eduardo Scarpetta, que inmediatamente se hicieron famosas, como “Li nepute d”o sinnaco” y “Santarella”, que en 1889 permaneció en escena con más de cien representaciones, de modo que rápidamente se estableció la creencia de que esta escena “era buena”. Junto con Eduardo Scarpetta, su hijo Vincenzino y muchos otros actores famosos, fueron aplaudidos como protagonistas de dramas y comedias escritas, entre otros, por Gabriele. D’Annunzio, Ernesto Murolo y Libero Bovio.
En 1932, los hermanos De Filippo, entonces casi desconocidos, fueron acogidos allí y, para la temporada 1932-1933, presentaron quince “novedades”. Después de un período de crisis debido a los conflictos bélicos y a la posguerra, el Sannazaro, reducido a un cine poco concurrido y degradado como había sucedido con muchos cines históricos napolitanos, empobreció su programación, hasta que, en la segunda mitad de los años 1960, pasó a manos de Nino Veglia y Luisa Conte, una “pareja” del teatro napolitano que dejó profundas huellas en el público.
El Teatro Sannazaro fue reinaugurado el 12 de noviembre de 1971 con Annella di Portacapuana de Gennaro D’Avino en la reducción de Michele Prisco, en el escenario de la Compagnia Stabile Napoletana con Luisa Conte, Ugo D’Alessio, Pietro De Vico. A partir de entonces, el Sannazaro fue, con creciente éxito, un teatro para la ciudad, con un carácter verdaderamente popular, atento al teatro tradicional que debía recuperarse intentando vincularlo a la escritura de autores jóvenes.
Muchas obras con entradas agotadas, en particular Nino Taranto y Luisa Conte. Cuando Luisa murió, su nieta, Lara Sansone, tomó las riendas de la dirección artística de Sannazaro, creando una compañía capaz de reinventar los grandes clásicos del teatro napolitano pero también de acoger espectáculos de actores “tradicionales” como Benedetto Casillo.
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