¿Por qué rara vez se mencionan las cámaras cuando se habla de películas? Cuando Adolf Winkelmann quiso hacer “Lots of Coal”, su segundo hito en el cine del Ruhr, pidió prestadas dos cámaras en Londres: una Newman Sinclair con resorte de 1930 y una Panaflex. La cámara Federwerk fue la única manera de rodar las escenas importantes de la película, que tuvieron lugar bajo tierra, en el noveno piso de la mina de carbón de Gneisenau. Por razones de seguridad, aquí no se permitían aparatos eléctricos, ni siquiera relojes de pulsera de cuarzo.
El artista cinematográfico y narrador Winkelmann, procedente de cortometrajes y películas experimentales, siempre ha pensado de forma innovadora y pragmática al mismo tiempo. En 1992 realizó “Nordkurve”, el primer largometraje alemán editado digitalmente. Pero ahora, a 840 metros de profundidad bajo la ciudad natal de Winkelmann, Dortmund, el camarógrafo David Sláma tuvo que contar con una pieza de museo con la cámara Federwerk el comienzo de la historia de un joven minero, que Winkelmann había esbozado en un papel colgado en su cocina: “Katlewski aparece a 1.000 metros de profundidad y nadie sabe de dónde viene. No lleva equipaje consigo, no puede utilizarlo. Katlewski llega para solucionar el problema puntuación Primero “Está cansado, ahora quiere ensuciarse”.
La rigurosa versión breve del argumento de la película da una buena idea de las cualidades especiales de la lengua de la región del Ruhr: “Podemos hacer declaraciones muy precisas con muy pocas palabras, pocas terminaciones, preposiciones aventureras y sin genitivo”. Y como esto no se aprende en ninguna escuela de actuación, Winkelmann trabajó con talentosos actores aficionados como Delle Quandt y Ludger Schnieder del Teatro de Aprendizaje de Dortmund, junto a los cuales también se hicieron un nombre grandes del cine como Hermann Lause y Martin Lüttge.
Como antes “Die Abfahrer”, “Lots of Coal” hablaba de un cambio emprendido para cambiar lo que no se puede cambiar en las condiciones imperantes: la propia vida. Son historias de fracaso en las que el fracaso retrocede mucho más allá del momento decisivo de la partida, precedido por una larga fase de total estasis. Cualquiera que quisiera cambiar algo ya no era lo que era cuando aceptaba todo. En este gran y pequeño paso hacia una vida diferente, el heroísmo de los antihéroes de Winkelmann se realiza tal como se agota en él.
Katlewski marcha bajo tierra desde Recklinghausen hasta Dortmund, a lo largo de unos treinta kilómetros a través de túneles, tramos y pozos. Luego regresa de la seguridad de las profundidades al “mundo brillante de la superficie, con sus miedos existenciales y preocupaciones financieras”, como lo expresó Winkelmann en el volumen de conversación “Las imágenes, Boschmann y yo” (2021). Katlewski no tiene ningún plan. Un poco por casualidad se topa con una motosierra y desde ahora sabe lo que nadie que haya visto la película olvida: “Llegará el día en que la sierra cortará”.
Una cosa son los chicos y sus dichos secos, la música de la película, el color local y otra: la luz, la estética de los tonos y colores grises, la mirada contemplativa a lo feo, la poesía brutalista de las secuencias iniciales, como el plano general de la “Hörder Torch”, la antorcha de gas convertidor de cien metros de altura de la acería de oxígeno del distrito Hörde de Dortmund, volada en 2004 durante el desmantelamiento de la planta.
Delle Quandt, en el papel del personaje ficticio Atze, era un rebelde del Ruhr, un Kohlhaas de minas y patio trasero, Winkelmann es el amoroso destructor de las fórmulas patéticas del Ruhr, el captador de imágenes del largo adiós al carbón y al acero, las fuerzas que dieron forma a la región del Ruhr. Para él, el cambio estructural fue “siempre sólo una palabra mentirosa para describir el drama del colapso de una gran industria con hombres y hombres”. Si los políticos alemanes no se cansan de prescribir cambios estructurales en todo el país, probablemente sea hora de revisar sus películas, desde la trilogía sobre la región del Ruhr hasta “El guardaespaldas” (1989) con Franz Xaver Kroetz, pasando por “Contergan” (2007) y “Junges Light” (2016), basada en la novela de Ralf Rothmann. Este viernes Adolf Winkelmann cumple 80 años.
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