Éric Besnard escenifica, en la gran pantalla y de forma única, el renacimiento del héroe de “Los Miserables”

Llega al cine un nuevo Jean Valjean, interpretado por Grégory Gadebois. Está en el centro de una propuesta filosófica, estilizada y estética sobre la transformación redentora de uno de los personajes más famosos de la literatura francesa.

“Antes que el héroe, el desafortunado” : el mensaje cinematográfico del director Éric Besnard es explícito desde los primeros segundos Jean Valjeannueva adaptación de Miserable de Victor Hugo, en cines el miércoles 19 de noviembre. Director y guionista, Besnard se centró en los dos primeros libros de la primera parte de la obra maestra de Victor Hugo publicada en 1862. El personaje de Jean Valjean está en el centro de un fresco social de diez volúmenes, publicado en tres fases, que se sitúa en la Francia del siglo XIX y en los trastornos sociopolíticos que vive.

Después de recorrer kilómetros, Jean Valjean llega a Digne. El ex presidiario tiene que presentarse ante la gendarmería, pero en la ciudad los rumores le precedieron. Su pasado no le permite encontrar descanso, ni figurado ni literalmente, porque nadie quiere darle la bienvenida. Incluido el posadero que deja su rol de comerciante para convertirse en juez. Después de deambular y domesticar a un perro rabioso, Jean Valjean se encuentra con una anciana que le aconseja tocar el timbre de monseñor Bienvenu, el obispo Myriel. Para su gran sorpresa, es recibido con los brazos abiertos por el sacerdote (Bernard Campan) y su hermana Baptistine (Isabelle Carré), menos aún por Madame Magloire (Alexandra Lamy), que está a su servicio. Jean Valjean se encuentra, por tanto, en la encrucijada entre lo que fue, lo que podría seguir siendo y lo que elegirá ser.

Interpretado por Grégory Gadebois, con quien Besnard se reencuentra por cuarta vez, Jean Valjean aparece primero de espaldas, luego de perfil y en pequeños fragmentos antes de que su rostro barbudo y arrugado ocupe toda la pantalla. Si aún quedaba alguna duda sobre el tema de la última película del cineasta francés, la despeja la cámara que examina a Jean Valjean desde todos los ángulos y lo rodea durante más de hora y media.

El director da así cuerpo, con sus herramientas, a lo que Víctor Hugo afirmó sobre este personaje en una carta fechada el 3 de agosto de 1861. “Toda la obra gira en torno a un personaje central. Es una especie de sistema planetario, alrededor de un alma gigante que resume toda la miseria social actual”. Con Jean ValjeanGrégory Gadebois se encuentra en el papel de un personaje enorme y poderoso que, a prioriLe queda como un guante. A su favor, una complexión que, sin embargo, tuvo que perder treinta kilos para asumir el papel.

El actor está en el centro de un dispositivo estilizado donde el trabajo estético del director no pasa desapercibido. Al son de la partitura original de Christophe Julien, que la acompaña perfectamente, la puesta en escena de Besnard es grandiosa. Es cuando filma la majestuosidad de los paisajes sublimados por la fotografía de Laurent Daillard, cuando su cámara presenta al público a Jean Valjean –lo detalla, lo gira 360 grados e incluso le hace romper la cuarta pared–, o cuando presenta una colonia penal blanca, poblada por presos cuyas ropas rojas son un vivo eco de su sufrimiento. O cuando recrea el refinado comedor de Monseigneur Bienvenu, casi idéntico al descrito por Victor Hugo.

Esta atmósfera de Kammerspiel (una técnica que crea un naturalismo íntimo) corresponde a la dimensión filosófica de su película, una reflexión sobre lo que impide a un hombre caer en el lado oscuro de la fuerza y ​​a la convicción de Myriel que cree que “Todo hombre es médico para el hombre”. Porque Jean Valjean tiene todas las razones objetivas para convertirse en un mal hombre: desde el motivo de su encarcelamiento (el robo de un mendrugo de pan para alimentar a su familia) hasta el desprecio al que es sometido tras su liberación, pasando por sus diecinueve terribles años en la colonia penitenciaria.

Éric Besnard traduce en imágenes lo que subraya uno de los narradores de su historia: “La historia de un hombre no es sólo la historia de un hombre, es también la historia de aquellos que conoce”. El tema del encuentro es motivo de puesta en escena. Jean Valjean. Estas secuencias particulares están diseñadas para avanzar en la historia. Casi siempre desencadenan una acción decisiva en el personaje en cuestión, a menudo Jean Valjean o, a veces, Monseñor Bienvenu. Entre los escenarios que se evaporan para dar paso a otros, los flashbacks y los planos contemplativos como el del rostro del obispo Myriel que rezuma bondad, Besnard recorre la vida miserable de Jean Valjean que poco a poco da paso a un itinerario de redención.

Si Besnard apoya una adaptación libre de Miserablelo cual es lógico ya que solo adaptó una pequeña parte de la novela del río, se mantiene fiel a esa parte. En primer lugar porque utiliza el lenguaje de Victor Hugo, pero sobre todo porque la transcripción de las escenas más significativas se superpone fácilmente con la historia del novelista al leer las páginas adaptadas.

El reparto del largometraje, centrado en cuatro personajes en gran parte nunca antes vistos en la pantalla, es testimonio del enfoque único de Éric Besnard en el mundo de las adaptaciones cinematográficas de la novela. Centrándonos en el encuentro salvador de Jean Valjean con Monseñor Bienvenu, “un sacerdote valiente”, Besnard firma una obra notable sobre la alteridad y el poder milagroso de la mano extendida. Su brillante visión regala al personaje de Jean Valjean el primer día del resto de su vida.

Tipo : Drama histórico
Director : Eric Besnard
Con: Grégory Gadebois, Bernard Campan, Isabelle Carré, Alexandra Lamy
Aldea : Francia
Duración : 1h38
Salida : 19 de noviembre de 2025
Distribuidor: Warner Bros Francia

Sinopsis: 1815. Jean Valjean sale de prisión, destruido, rechazado por todos. Vagando sin rumbo, encuentra refugio en la casa de un hombre de Iglesia, su hermana y su sirviente. Ante esta mano tendida, Jean Valjean flaquea y, en esta noche suspendida, tendrá que elegir en quién quiere convertirse. Según el trabajo Los miserables Por Víctor Hugo.