¿Por qué Chéjov se convirtió en el autor más apreciado por los directores italianos? ¿Por qué, al cabo de unos años, no sólo se representaron sus obras maestras, sino también obras en un acto, estas últimas dirigidas por Peter Stein? En cuanto a “La Gaviota”, vi la de Ferracchiati a quien le gusta alargar los títulos, como: “La Gaviota, como se reflejan las cosas en el agua tiemblan”, en referencia al lago donde se preparó el espacio para que Nina fuera llamada a interpretar la novedad de Kostia, vi la de Lidi, puesta en escena un año antes, en una puesta en escena esencial, sin adornos, pero sobre todo sin títulos extendidos, centrada en las emociones, con una investigación sobre la soledad vivida por los actores. jóvenes especialmente prometedores, o por escritores como Trigorin, siempre con un cuaderno en la mano donde anotar sus pensamientos sobre lo que tiene ante sus ojos.
Hoy le toca el turno a Filippo Dini que, a decir verdad, había probado otro texto, en un espectáculo muy bello y muy doloroso, como “Ivanov”, al que siguió con “La Gaviota”, en el escenario del Franco Parenti desde mañana hasta el 22 de marzo, en una edición demasiado contemporánea, enriquecida con algunas extravagancias, siempre según su elección de puesta en escena, transformada en una verdadera partitura musical para frenar cualquier forma de naturalismo y subrayar aquellos que son los conceptos de los que son. el más cercano. su corazón, es decir, la soledad del ser humano y el cinismo de las convenciones, recurriendo al uso de escenas abstractas y trajes modernos muy coloridos, todo ello alimentado por canciones Pop/Rock, cantadas en vivo. Una operación que, en cierto modo, me hizo pensar en espectáculos recientes de Latella, como “Zorro” y “Wonder Woman”, que, para romper cualquier forma de realismo, los adornaron con disfraces imaginativos y música Pop/Rock.
Dini se centró en el carisma de una actriz como Giuliana De Sio que tiene una larga trayectoria teatral, que nos presenta una Arkadina nunca convencional y que, como todas las actrices principales, no oculta su fuerte egoísmo profesional, así como su falta de cariño, como madre, mostrando, en escena, una dosis de provocación, alimentada por los gestos cuidadosos y la forma de comunicarse con los demás. Por el contrario, Filippo Dini decidió transformar a Trigorin en un intelectual cansado que, tal vez, ya no tiene nada que decir, ya no es fascinante y amado por sus lectores, o incluso tartamudea un poco para demostrar sus intermitencias emocionales. Incluso Kostia y Nina no pudieron escapar a la elección interpretativa, de hecho fue una elección decisiva, porque, a través de ellos, intentó resaltar el problema de muchos actores y actrices jóvenes que ciertamente no se puede resolver con la figura del joven director, que no puede hacer nada para dar visibilidad y circulación a sus espectáculos.
En definitiva, “La Gaviota” de Dini no sigue las épocas de la interpretación tradicional, no tiene pretensiones analíticas y, por tanto, psicológicas, aunque las psicologías surjan en varias ocasiones.
De una cosa, sin embargo, Dini está seguro: lo difícil que es cambiar las predisposiciones de los seres humanos, porque cada uno lleva consigo un destino hecho de fracasos, de sufrimiento, por lo que indicó a sus actores la forma de tratarlos e interpretarlos, pidiéndoles que hicieran un trabajo introspectivo, sin enfatizarlo desde fuera.
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