Como diva, como la reina suprema de canción napolitanase había encerrado en casa, no quería que la vieran magullada y en mal estado. Ayer por la mañana, en un lívido amanecer napolitano, la luz de CantaNapoli, la orgullosa niña de Medio barril para conquistar a Eduardo y Peppino, Totò y Taranto, Pasolini y Martone, San Remo y los teatros y pantallas de Italia. Reina de la verdadera melodía, intérprete melodramática como pocas, o más bien ninguna, actriz, primadonna orgullosa de su belleza, de su obstinación por triunfar, pero luego tierna niña cuando designa un librito de poemas como su principal laurel, “Yo que guardo el quinto año”, sonríe, teatral como siempre.
Ángela Savino tenía 87 años, A sus 80 años, todavía cuenta cómo la gente la paraba en la calle y le preguntaba si tenía “el secreto de su eterna juventud”. Y ella respondió que sí: “La voz, el físico, la cabeza… Le puedo agradecer a mi familia, al cielo… Tuve suerte, tenía dos talentos y supe resaltarlos, me gradué en la Universidad de la Vida y las Artes.
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Todo empezó con una melodía de doble sentido, como “Piedigrotta Bideri”: “Yo todavía era Angela Savino, aún no había tomado mi nombre artístico, me faltaban dos meses para cumplir los catorce años y ya era una joven con todas sus formas. Cantaba “Zi’ Carmili'” y la cantaba todas las noches. “Si’ bella”, “si’ brava”, “si’ bona” gritaba el público, mientras detrás de escena Nunzio Gallo y Aurelio Fierro mordían al ritmo. Prima donna predestinada, después de la canción llegó el teatro: “Cantas cull’uocchie y ‘a voci’dijo Eduardo. Para ella, él fue “el primer y más importante maestro”. Tuve pocos, pero buenos, y todos fuera de las aulas, en los escenarios. Pasé 4 años en su empresa, 4 con Nino Taranto, 4 con Peppino De Filippo.”
El encuentro con “el director” era una de sus historias favoritas: “Ya llevaba tres o cuatro años cantando y mi padre atormentaba a Ugo D’Alessio, que era su amigo, para empujarme a presentarme al maestro. Finalmente me llevaron a San Ferdinando, durante una serie de audiciones, Eduardo buscaba actores jóvenes. Cuando me vio, me preguntó qué había preparado: “Un poema de Salvatore Di Giacomo y uno de García Lorca”, respondí, cuidando de pronunciar. correctamente el nombre del poeta español”.La chica no necesita audiciones.“, exclamó el dramaturgo, “Ugo llama a Cardillo y le hace redactar el contrato”. Cardillo era el administrador, firmé por 2.500 liras al día”. Su belleza era exuberante y estaba orgullosa de ello: “En 1960, Totò me besó el escote en “Nacen hombres” mientras inventaba un chiste en el acto. Me quedé estupefacto, pensé que teníamos que volver a rodar la escena, pero el director Mario Mattioli estaba encantado”.
“He hecho 80 películas” Dijo entonces que todavía estaba cocinando y preparando su ragú mitológico: “Trabajé con Risi, Comencini, Steno, Mattioli, Zampa, Visconti, Patroni Griffi, a quienes debo mucho, además de Pasolini. Y luego Loy, Mario Martone, Avati…”. Pasolini le pidió un desnudo completo para “Il Decameron”, fue en 1973. “No fue fácil para mí, pero él lo entendió y me tranquilizó: preparó cada escena, luego ahuyentó al equipo y sólo él y el camarógrafo quedaron frente a mi desnudo”. Martone la quería volver a desnudar en “L’amore molesto”1995. “Y llegó el David di Donatello como actriz de reparto. Mario me explicó los motivos dramatúrgicos de esta escena, desnudarme, algo para lo que ya no era adulta, era un alejamiento de las cosas terrenales.” Mario Merola fue su compañero en “Lacrime nepulitane” de Ciro Ippolito.
Pero quizás más que todos los que lo modelaron, que añadieron método a los dones de la naturaleza, fue Peppino Patroni Griffi quien lo quiso en dos contextos históricos. Instalaciones Viviane“Nápoles noche y día” y “Nápoles quien se queda y quien se va”. Le confió, entre otras cosas: “bambenella» canción sadomasoquista de una puta que defiende a toda costa a su protector-verdugo. Lo encarnó con su voz, sus manos, sus ojos relámpagos, su cuerpo. E incluso logró releerse cuando, en los años 2000, con el saxofón de Marco Zurzolo, llevó la historia a las aceras de Nueva York. Segunda en San Remo 1975 con “Ipocrisia” (Alfieri-Giordano), grabó el repertorio clásico en discos históricos, con Bovio (“L’urdema tarantella”) y Di Giacomo (“Era de maggio”) a la cabeza, en los últimos años se ha permitido conocer a jóvenes músicos en álbumes como “I colori della mia vita” y “Luce per Totò”, donde encarna poemas de su ex pareja.
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¿Amar? “Dije no a los productores de cerdo, rechacé el tribunal de Achille Lauro. Si hice malas personas – y cometí muchos errores, con la excepción de Amedeo, que murió de una terrible enfermedad – lo hice por amor, no por cálculo. Mucha gente me quería. El único hombre que realmente amaba era Peppino Gagliardi, en su casa de via Orazio pasaba noches maravillosas cantando Napoli a tres voces: la tercera era la de Roberto Murolo. Esta mañana se han celebrado las despedidas en su tanatorio de 8.45 a 12.00 horas. en el Salón de los Barones de Maschio Angioino e funeral desde las 12:30 h. en la Iglesia de los Artistas en Piazza Trieste y Nápoles.
Hola Ángela, saludos y gracias por todo.
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