Uno habría sospechado que el hogar de la inocencia estaba en cualquier lugar excepto en la miserable zona del Ruhr, la Babilonia de Alemania Occidental. Pero la novela de Marc Degens “La seducción de los inocentes” también habla del fin de la inocencia (sobre todo la suya como editor). Además, la inocencia siempre se ha sentido como en casa entre los miserables y los pobres; donde reinan la limpieza y el beneficio, la gracia natural corre mucho más riesgo. Y, finalmente, el lugar de acción, Essen-Katernberg entre 2015 y 2018, representa otro en cualquier caso: para Berlín una década antes, cuando la creatividad salvaje (apenas) se extendió de Mitte a Friedrichshain, no sólo las inversiones.
Incluso se podría argumentar que el título de la novela es simplemente una cita. Una advertencia sobre los efectos nocivos de las historietas publicadas en Estados Unidos en 1954 se tituló “La seducción de los inocentes”. Lo que al psiquiatra Fredric Wertham le parecía una puerta abierta a la depravación moral, el mundo del cómic, se convierte para Degens en una gran alegoría (para ser precisos: una metonimia) de su propia actividad editorial literaria, alienada lo suficiente como para refinar su perspectiva.
Sigue a la joven estudiante Marthe, matriculada en la ficticia Academia de Ficción Gráfica de Essen (Academia del Cómic), en su camino hacia una vida estudiantil salvaje y abierta. Cuando se muda a un apartamento compartido con sus compañeros de cuarto Sina y Bo, los dos dirigen juntos la editorial de cómics Bolsterbaumhaus, comienza para Marthe una fase apasionante de la vida, inspirada por el sexo animado (especialmente con su futuro novio Oleg), las borracheras violentas y abundantes (en el bar local “Sadie”) y la creatividad sin límites.
El autor describe todo tan vívidamente, con amor por el detalle y entusiasmo que puedes ver reflejados los mejores días de tu época de estudiante. También cabe destacar la delicadeza del estilo. Frases divertidas y bien colocadas parecen auténticas, pero nunca intrusivas, dado el joven personal: “Habla como una caja de cerveza”.
Párrafo adictivo para biblias porno.
El deslizamiento del mundo exterior hacia la oscuridad no está oculto: los propios personajes comentan la (primera) victoria electoral de Donald Trump o el golpe militar en Turquía, pero a nivel argumental esto se contrarresta con el idilio y la libertad de una colegiala Arcadia. Marthe se hace amiga de otros estudiantes, como Suuk-Yin, Gyro, Kurt y Genoveva, y tiene éxito en sus estudios. Sus cómics diarios autobiográficos de animales son sus primeras publicaciones. Junto con Suuk-Yin, diseña “biblias porno” sexualmente positivas basadas en modelos históricos, que se venden bien en convenciones de cómics.
Los personajes llevan una vida real de la cultura pop que es representada, analizada y burlada. La frontera entre arte y vida se vuelve permeable. En un momento, Kurt, amigo de la universidad (y relación paralela) de Marthe, describe su sueño de una novela gráfica de seiscientas páginas “que sea compleja, con muchos personajes y ubicaciones diferentes”. Con este proyecto cómico, que “podría competir con una buena serie de televisión”, es un poco como si estuviera describiendo el programa poético de la propia novela, que, en casi seiscientas páginas, nos sumerge tan profundamente en las vidas nada dramáticas de sus protagonistas que empezamos a sentirnos como en casa, como en una buena serie.
Todo lo que se puede descifrar en esta novela
Degens aprovechó sus propias experiencias como cofundador de la editorial independiente Sukultur, con sede en Berlín. Esto no es nada perturbador, sólo hace que la historia sea aún más compleja. Dado que la ambientación de la escena del cómic es coherente y está enriquecida con muchos conocimientos cómicos, al principio parece emocionante cuando surgen verdaderos modelos a seguir. Por ejemplo, cuando la editorial “Schstromschnellen” recuerda a Blumenbar, cuando “Cockrocks” y “Paillettenpresse” recuerdan sospechosamente a las pequeñas editoriales Kookbooks y Parasitenpresse. Y las entretenidas “V for Dingeskirchenshows” de Suuk-Yin Breda y Marthe Frese no se diferencian del todo de las maravillosas “Berlin Bunny Lectures” de Ulrike Sterblich y Stese Wagner (Sukultur ha publicado un folleto con “Bunny Lectures”).
Una nueva cultura de copiar y pegar
Finalmente, a Marthe se le asigna el cuidado de uno de los cómics de la editorial Bolsterbaumhaus. Se trata de la historia “Combo” de una tal Steffi, que se hace llamar Amadea, que se basa en sus experiencias en un crucero y que todavía requiere mucho trabajo editorial. Esto lo cambia todo, lamentablemente también narrativamente. Pronto se descubrirá que Urs Maerzwald, un joven caricaturista con padres influyentes en el periodismo cultural, plagió pasajes cruciales de “Combo” y lo justifica como parte de una nueva cultura de cortar y pegar.
Por supuesto, se trata de una referencia directa al escándalo de plagio que rodea a la novela de la blogger Airen, publicada en 2009 por Sukultur Verlag, que trataba sobre sus experiencias con el techno y las drogas, principalmente en relación con el club berlinés “Berghain”. Helene Hegemann lo robó por completo para su novela debut aclamada por la crítica “Axolotl Roadkill” (2010) o, según ella misma, lo tomó prestado (“remix”). El caso sigue siendo interesante, sobre todo porque el acalorado debate resultante sobre el bienestar y los problemas de la “apropiación artística” dice mucho sobre el egocentrismo del sector cinematográfico alemán.
En algún momento se vuelve demasiado real.
Pero Degens elige una forma que parece una traición a la primera mitad del libro, es decir, una forma cuasi documental en la que la magia de la novela alegre del artista se evapora en gran medida. Decenas de las contribuciones de 2010 que se destacaron especialmente por su redundancia (los argumentos a favor y en contra de Hegemann se repitieron rápidamente) ahora se reescriben meticulosamente para el tema del cómic. Todo se puede descifrar uno por uno. En lo que ahora parece una cláusula forzada se examinan innumerables declaraciones, la nominación de la novela de Hegemann al Premio de la Feria del Libro de Leipzig, las protestas de los autores contra esta nominación (“Declaración de Leipzig”), la defensa de Hegemann por parte de Durs Grünbein (aquí “Raheela Quarum”) en la FAZ (aquí: “NAZ”).
Se descarga todo el archivo
En resumen: se eliminará todo el archivo, incluido el archivo privado de la editorial Sukultur. Los queridos personajes de ficción no sólo desaparecen hasta quedar irreconocibles, sino que también quedan dañados retrospectivamente, porque ahora queda claro que la idea de una vida inocente y extática en medio de la intoxicación y la creatividad ya había sido presagiada en la trama de “Strobo”.
En esta (aún más grande) parte del libro en clave romana, aprenderás principalmente cómo se sintieron los acontecimientos hace quince años desde el punto de vista del editor. A la breve alegría por el aumento de las ventas de “Combo”/“Strobo” a niveles sin precedentes, le siguió la decepción de los críticos (que a menudo permanecían del lado de Hegemann), disputas legales con el editor contrario (“Bosse”/Ullstein) y finalmente una discusión con el autor Amadea/autor Airen. El resultado es ruinoso: todo el mundo se vuelve codicioso, se pierde la inocencia y el todavía aceptable negocio del libro ya no es agradable.
Al final se reencuentra el esplendor del principio.
En un momento dado, la narración acaba enredada en la letra pequeña (se trata de los derechos de los libros electrónicos), e incluso el sexo con Oleg, el elixir de vida de Marthe, de repente se vuelve “tan malo”. Esto parece conceptual, ya no desarrollado por los personajes; Te has encontrado con una memoria de aquellos tiempos. Al menos el espíritu narrativo regresa en las últimas páginas y muestra cuán convincente podría haberse continuado la historia.
Lo que queda es la pequeña alegría de mirar por el ojo de la cerradura (¡qué vergüenza, barras de flores!). Sigue siendo un recordatorio de importantes cuestiones de derechos de autor en tiempos de plagio de IA, aunque Degens no muestra cómo el debate Hegemann-Airen podría volverse fructífero por el momento. A los feuilletonistas quizá les guste el libro porque les encanta lucirse (también aparece la autora de estas líneas: Andela Chabvunga, que escribió una reseña escandalosa).
Pero la decepción de frenar una novela que empezó tan bien no disminuye nada. Sólo podemos consolarnos con el hecho de que la zona del Ruhr tampoco escapó al cambio estructural. La inocencia es algo frágil.
Marc Degens: “La seducción de los inocentes”. Novedoso.
Ventil Verlag, Maguncia 2025. 550 páginas, tapa dura, 32 €.
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