Wolfgang Amadeus Mozart: De las dos nuevas series, una está completamente desperdiciada

El programa oficial para el año Mozart 2026 es claro; el compositor más representado del mundo en la historia de la música tendría sólo 270 años. La Semana Mozart en su ciudad natal rinde homenaje al genio, el tenor Rolando Villazón sale de gira con una velada Mozart y hay nuevas producciones de sus obras en Burdeos, Berlín y Salzburgo.

Sin embargo, Mozart estará omnipresente en las próximas semanas, una vez más como un ídolo pop. El superéxito “Rock Me Amadeus” celebrará su 40º aniversario en 2026, y el álbum de Falco acaba de volver a alcanzar el número uno en las listas austro. Y luego hay dos series de televisión extraordinarias, que intentan contar la historia del genio eterno de una manera contemporánea. Sólo una persona puede hacerlo.

La serie británica “Amadeus” está basada en la obra de Peter Shaffer y se emitirá en Sky y WOW a partir del 21 de diciembre. El tráiler ya había asombrado a los mozartianos conservadores; al fin y al cabo, su dios es interpretado por un actor de origen japonés; su libretista italiano Lorenzo Da Ponte es negro en la serie. Sin embargo, inmediatamente tiene sentido, también porque Mozart no es un fenómeno austriaco, sino que pertenece al mundo entero. Will Sharpe interpreta a Amadeus de una manera que nadie más podría hacerlo en este momento. Lo mismo ocurre con Rory Kinnear (“Skyfall”), que no se parece en nada a José II, pero resalta en cada minuto la autoridad monárquica del emperador Habsburgo.

Como en la legendaria versión cinematográfica del viejo maestro Miloš Forman de 1984, un personaje de la vida de Mozart sale a relucir de la peor manera posible: el director musical de la corte Antonio Salieri (Paul Bettany) vuelve a convertirse en un antagonista asesino. “Este Salieri era un compositor de éxito que no tenía motivos para estar celoso”, dice Eva Neumayr de la Fundación Internacional Mozarteum. Sin embargo, la historia no es ajena a la historia, al fin y al cabo “al final de su vida, Salieri estaba loco y en la residencia de ancianos fantaseaba con haber matado a Wolfgang Amadeus Mozart”. Al mismo tiempo es posible ver el documental “Mozart – Genius and Rebel” en Sky. La serie “Amadeus” no debe rehuir su perspectiva histórico-crítica.

No se puede decir lo mismo de la serie ARD “Mozart/Mozart”. Pocas veces un drama histórico elaborado ha sido tan complicado como éste. O, para seguir con el lenguaje de la música: desperdiciado.

Comienza con un actor principal inexperto que avanza a lo largo de los seis episodios como un aficionado con un pendiente de perla en la oreja y gafas de sol a la moda, sin desarrollar ni por un momento un personaje creíble de Mozart. Para empeorar las cosas, Eren M. Güvercin tiene que competir con estrellas de la interpretación como Philipp Hochmair, Peter Kurth y Verena Altenberger, quienes, sin embargo, luchan con diálogos inquietantemente simples al estilo de una telenovela nocturna. Una narrativa comprometida con algún tipo de conocimiento no parece haber sido tan importante para los creadores; al fin y al cabo, persiguen una misión feminista superior: la hermana de Mozart, Maria Anna, conocida como “Nannerl”, debería recibirla aquí, en una trama distópica, es decir, libremente imaginada.

Su hermana, cinco años mayor que él, era considerada tan talentosa como el pequeño Wolferl, y los dos prodigios recorrieron juntos los salones europeos. Sin embargo, en “Mozart/Mozart” Nannerl es estilizada como una víctima de las condiciones patriarcales y, por lo tanto, se suprimen sus habilidades como gran compositora.

De hecho, la investigación se ha dedicado durante mucho tiempo a las mujeres altamente musicales. En Salzburgo, la Sociedad Maria Anna Mozart promueve la atención a las compositoras de la historia de la música; La experta Eva Neumayr también es presidenta de esta asociación: “Nos alegra que la obra de Maria Anna Mozart reciba más atención, aunque no nos identifiquemos con una historia de ficción”. Después de todo, la familia Mozart era inusualmente moderna para su época y María Anna también pudo aprender los conceptos básicos de la composición desde una edad temprana. “Sin embargo, no tenía verdaderas ambiciones, tal vez porque su hermano ya componía desde que él tenía cinco años y superaba todo lo que lo rodeaba”, afirma Neumayr. Los igualmente talentosos hermanos Felix Mendelssohn Bartholdy y Fanny Hensel, que trabajaron cuatro décadas después, proporcionarían esa historia. No los Mozart.

Por lo tanto, una trama de fantasía escandalosa debe compensar lo que la realidad no pudo ofrecer. Wolferl coquetea con María Antonieta, que siempre frecuenta la corte vienesa, aunque en realidad la hermana de José II nunca regresó de Francia. Nannerl vuelve a coquetear con Salieri, quien una vez incluso se batió en duelo con Mozart, que siempre estaba borracho. Qué tontería.

Al final, Maria Anna puede triunfar como el verdadero genio de Mozart e interpretar su propia ópera. En estas escenas finales vemos lo que más le falta a la serie: un interés genuino por la música. Lo que hay que escuchar como supuesta composición de Nannerl es música de cine sin pretensiones. Se hace eco de lo que ninguno de los hermanos Mozart representó jamás: la insignificancia.

«Mozart/Mozart» estará disponible en la mediateca ARD a partir del 12 de diciembre. La serie “Amadeus” estará disponible online en Sky y WOW a partir del 21 de diciembre.