La mezzosoprano Cecilia Bartoli cantará esta tarde en la ceremonia inaugural de los Juegos Olímpicos. El miércoles ensayó en San Siro con cinco grados y una lluvia torrencial, entre pianos e instrumentos envueltos en celofán, sin pestañear. También de esta disciplina nació una carrera rica en récords: primera mujer directora artística del Festival de Salzburgo, ahora en su cuarto mandato; primera mujer en actuar en la Capilla Sixtina; el único artista italiano en ganar cinco premios Grammy. Un récord que ningún colega, ni siquiera en el pop -incluida Laura Pausini- ha alcanzado jamás; sólo Luciano Pavarotti le ha igualado, pero con un número menor de nominaciones.
En el escenario olímpico cantará acompañada del pianista Lang Lang, en un espectáculo firmado por Marco Balich, en el que también participarán Andrea Bocelli, Laura Pausini, Mariah Carey, Ghali, los bailarines de la Accademia della Scala y otros.
¿Quién te llamó para ofrecer tu participación?
“Damiano Michieletto, que dirige. Me dijo: Esto, ¿quieres participar conmigo? Inmediatamente dije que sí. Es toda una nueva aventura: nunca he cantado en un estadio, mientras que muchos otros artistas lo han hecho. Asistí a los ensayos de Mariah Carey: una americana muy dura, con una profesionalidad impresionante. Dios mío”.
¿Conocía a Ghali?
“Mi sobrina me lo presentó: tía, tienes que escucharlo. Es realmente interesante, tiene una gran sensibilidad melódica, lo que no se nota en el rap. Quizás sus orígenes tunecinos tengan algo que ver, no lo sé, pero hay algo que me emociona”.
¿Podría haber también colaboraciones pop en el futuro?
“Si tienen valor y sentido artístico, ¿por qué no? Nunca he estado en contra”.
¿Se practican deportes de invierno? Ahora es de Salzburgo…
“Nadie. Los cantantes tenemos una obsesión: sudar y luego pasar frío. Las cuerdas vocales se ven afectadas. Tenemos miedo al frío, al calor, al aire acondicionado”.
Los artistas y los deportistas tienen mucho en común.
“Por supuesto. Desde el patinaje hasta el esquí, existe el mismo virtuosismo que requiere el canto. Pensemos en Rossini, el emperador del virtuosismo. Y luego la disciplina: sin ella no llegamos a ninguna parte. El talento es la base, pero sin técnica para nosotros, los cantantes, una carrera no dura más de diez años, hasta treinta años, la fuerza entra en juego, entonces ya no es suficiente. Esto también se aplica en el deporte.”
¿En quién estás pensando?
“De Federer a Djokovic”.
Sin olvidar a la pianista Martha Argerich, a sus 84 años, que todavía reemplaza a última hora a sus colegas millennials.
“Es una campeona. Una leona. Trabajamos juntas en Lugano. La única dificultad: es una ave nocturna, quería ensayar a las tres de la mañana. Le pedí un término medio”.
El presidente Sergio Mattarella pidió una tregua olímpica.
“Es un mensaje fundamental. Esta noche será un momento de paz, de intercambio entre personas, deportistas y artistas de todas las nacionalidades”.
Como director artístico de la Ópera de Montecarlo y de Salzburgo, ¿es difícil planificar hoy, en medio de llamamientos y censuras?
“Muchos artistas pagan consecuencias que escapan a su control: son víctimas de la política. La situación es muy delicada”.
En 2027 se cumplirán cuarenta años desde su debut. ¿Qué está planeando?
“Algo en la Ópera de Roma, donde debuté, y quizás en Berlín, el segundo teatro que me acogió cuando era muy joven”.
¿Mirando hacia atrás?
“Soy realista: ha pasado mucha vida. Ha habido cosas buenas y malas, pero el arte es un bálsamo, reconforta”.
“Deja la espina, recoge la rosa”, decía Handel a mediados del siglo XVIII.
“Los textos barrocos son claros, directos, muy poderosos en su sencillez”.
¿Quién reescribe la ópera del futuro?
“Michieletto, por supuesto. Y Davide Livermore, con quien trabajamos en Montecarlo. Interpretamos a Wagner con instrumentos históricos en el foso de la orquesta y absoluta modernidad en el escenario: un desafío fascinante”.
¿Y las voces?
“Muchos jóvenes orientales. Entre los italianos: Giovanni Sala y Mariangela Sicilia entre los más jóvenes, Buratto y Giannattasio para la generación intermedia. En el pasado éramos más.”
¿Un gran arrepentimiento?
“No trabajé con Carlos Kleiber. Él me llamó, pero para un papel que no creía que fuera mío. Hay que saber decir que no. Los jóvenes se equivocan cuando aceptan papeles pensando que en tres años estarán listos. Hay que estar listo desde ya”.
¿Quién te aconsejó al principio?
“Mi madre, por supuesto. Pero yo escuchaba principalmente mi instrumento: la voz”.
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