Un atraco de un millón de dólares, una llave tragada y Mads Mikkelsen con una permanente: “Terapia para vikingos” convierte un terrible trauma infantil en comedia negra y muestra por qué los aparentemente locos son los más inteligentes.
Una buena comedia se mantiene o fracasa según su premisa. Es la base sobre la que se construyen la historia y los personajes, e idealmente se socava en algún momento. “Terapia para vikingos” del director danés Anders Thomas Jensen (guión y dirección) es un excelente ejemplo de ello.
La premisa: Para robar un secreto celosamente guardado a un loco que se cree otra persona, es recomendable situarlo en un entorno en el que se sienta como en casa. Por ejemplo, si alguien cree que es Napoleón, hay que ponerle un Versalles delante. Y si alguien cree que es John Lennon, los Beatles deben reunirse. Como la mayoría de ellos están muertos, sus papeles los desempeñan mejor otros locos, de todo tipo de instituciones mentales del país, en este caso de Dinamarca. George Harrison y Paul McCartney incluso proceden de Suecia, en unión personal; Un hombre soltero de rasgos melancólico-mediterráneos piensa que no se trata sólo de ellos dos, sino también de varias decenas de personas, entre ellas Heinrich Himmler y Björn de ABBA.
La primera trampa aquí sería burlarse de los enfermos. Esta película no sólo escapa a todo eso, sino que deja claro el peligroso desequilibrio entre lo “desordenado” y lo “normal” de una manera magnífica, aunque quizás algo predecible: los supuestamente discapacitados tienen una visión más empática y sabia del mundo, y las personas aparentemente sanas son en realidad las que han tapiado sus traumas detrás de una precaria fachada de normalidad. El abismo se abre detrás: un profundo agujero de represión en el que se han enterrado recuerdos cruciales.
El hermano de Manfred, Anker, una persona supuestamente normal, se sorprende cuando se encuentra con el cráneo de un perro mientras excava en la mitad de un bosque. Ha olvidado que él mismo la enterró allí después de que su brutal padre hiciera que el guardabosques le disparara, como castigo por el mal comportamiento de Manfred. Una infancia terrible se desarrolla en flashbacks dispersos.
Décadas más tarde, Manfred queda atrapado en la identidad de un niño de cinco años y, como máximo, la reemplaza con otras máscaras inventadas que espera que hagan que la gente sea más misericordiosa que él, algo que su padre desprecia. Si alguien no lo llama John Lennon, salta desesperadamente desde autos en movimiento, se arroja desde las ventanas del hospital o amenaza con apuñalarse con un tenedor para fondue. Sin embargo, a diferencia de su hermano, el maestro de la represión, recuerda muy bien al perro muerto.
Pero vamos demasiado lejos. Todo esto sucede sólo gradualmente. La película comienza con el arma de un ladrón: Anker adulto ha robado 41 millones de coronas y consigue hacer que su hermano retrasado se trague la llave de la taquilla de la estación de tren donde había escondido el dinero antes de que los agentes derribaran la puerta del apartamento y Anker desapareciera en prisión durante 15 años. Manfred deberá tragarse la llave una y otra vez y finalmente, cuando todo se calme, abrir el casillero y enterrar la bolsa dentro del bosque, cerca de la casa de sus padres.
Avance rápido: Anker es despedido y solo quiere irse, con el dinero, por supuesto. Dejemos que el diablo se lleve a su hermano empobrecido y a su hermana fumadora miserable a su miserable vivienda pública. En realidad aparece en escena bajo la forma de un viejo compañero, incluso más malvado y brutal que Anker. Sigue golpeando a todos en la nariz hasta conseguir el dinero. Anker carga a Manfred/John en su pequeño coche naranja y comienza la búsqueda. Para refrescar la memoria de Manfred, un psiquiatra elegido en el camino idea un truco con la banda reunida.
¿Mencionamos que Mads Mikkelsen interpreta al hermano disociativo? Es conocido como el villano de Bond y “el hombre vivo más sexy”. Aquí lleva una permanente hasta los hombros y la expresión de un cadáver sufriente. Por obvias razones psicológicas, permanece en las sombras. Anker interpreta al criminal modelo, pero John se roba todas las escenas. Personajes cada vez más extraños pueblan la trama: los ya mencionados Psycho-Beatles ensayan en el fangoso patio trasero de la casa de sus ancianos padres en el bosque, que una pareja con una apasionada relación de amor y odio (él es un diseñador de moda fracasado, ella es una ex modelo) alquila en Airbnb. Comienza una cacofonía de humor negro, un brillante torbellino de ideas se lleva consigo a todos los personajes (y al espectador). Como en el caso de los hermanos Coen o los mejores surcoreanos (“Parasite”), los thrillers oscuros y la loca sátira social celebran un matrimonio feliz.
Al final cada uno tuvo verdaderamente su propia catarsis personal, repartida en porciones por la justicia poética. Y el perro también ha vuelto. Al menos en el cine el fin de año es seguro.
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