Desde hace días, diversas asociaciones y expertos en historia del arte protestan contra la prevista ampliación de la Galería Borghese, uno de los museos más prestigiosos y populares de Italia, en el parque Villa Borghese de Roma. La ampliación sirve para acoger a más visitantes y mostrar nuevas obras: todavía se sabe muy poco al respecto, pero algunas asociaciones y expertos están convencidos de que esto distorsionará tanto el museo como el parque circundante, y lo consideran otra consecuencia nociva del turismo de masas.
Pero por el momento todavía no está previsto ningún proyecto de ampliación. En enero, la Galería Borghese simplemente encargó a una empresa la financiación de un proyecto cuyo anuncio de licitación aún no se había publicado, y el contrato se firmó la semana pasada. Lo único que se sabe es que se debería construir un nuevo edificio cerca de donde actualmente se encuentra la Galería Borghese, en el borde exterior del parque: el nuevo edificio debería utilizarse para albergar a más personas, crear nuevos espacios de exposición, una sala de conferencias y otros espacios técnicos y de servicios.
El concejal de Cultura, Massimiliano Smeriglio, describió el proyecto como una forma de “repensar la Galería no sólo como museo, sino como centro cultural”; El historiador de arte Tomaso Montanari lo definió como “una masacre”. Se espera que el proyecto comience a principios de 2027, aunque de momento no hay un calendario estimado para las obras.
La publicación de la convocatoria de licitación y la financiación del proyecto fueron confiadas a Proger, una empresa de ingeniería de gestión que ha realizado varios proyectos en Italia y en el extranjero: sobre todo logística, infraestructuras y transporte, pero también algunos museos. Por ejemplo, diseñó el sistema de aire acondicionado para la Capilla Sixtina y remodeló dos museos, el Palazzo Massari en Ferrara y el Museo del Automóvil en Turín.
El acuerdo con la Galería Borghese prevé que Proger cubrirá los costes del proyecto por valor de 875 mil euros, siendo responsable de seleccionar quién construirá el edificio; a cambio, Proger podrá dar a conocer sus actividades en la Galería Borghese.
Galería Borghese (ANSA/ALESSANDRO DI MEO)
La Galleria Borghese está ubicada en el distrito de Pinciano, al norte del centro histórico. El parque en el que se ubica, Villa Borghese, existe desde el siglo XVI y nació como propiedad del cardenal Scipione Borghese, de quien toma su nombre. Entre los siglos XVII y XIX se transformó mediante diversas intervenciones, fue donado al Estado en 1901 y abierto al público por el municipio en 1903. Hoy es un gran parque con edificios, esculturas, monumentos, fuentes y, por supuesto, la Galería Borghese: el museo contiene obras de escultores y pintores famosos como Gian Lorenzo Bernini, Antonio Canova, Caravaggio, Rafael, Tiziano y Correggio.
Es muy popular: en 2025 entraron 630.759 visitantes, frente a la media de 600.000 por año de años anteriores. En el interior del museo, la gestión de personas es rígida y limitada: pueden entrar 360 personas a la vez durante un máximo de dos horas, y sin haber reservado entrada hay que hacer dos colas diferentes, una para comprarla y otra para entrar.
En el comunicado publicado el año pasado por la Galería Borghese, que posteriormente ganó Proger, el museo afirmaba que la construcción de un nuevo edificio servía precisamente para acoger a más personas, hacer más seguros los recorridos y enriquecer la oferta del museo: el museo no especificó con qué obras, pero podrían ser las que actualmente se conservan en el tercer piso del almacén del museo. La Galería indica que lo aclarará durante una conferencia de prensa prevista para el lunes 18 de mayo. El depósito, definido por el propio museo como “segunda galería de arte”, está abierto regularmente al público (las visitas están actualmente suspendidas): contiene obras para las que no hay espacio en los pisos inferiores, pero también obras que no están expuestas (visibles aquí).
En el centro de las protestas no está tanto la decisión de ampliar el museo en sí, sino la idea de construir un nuevo edificio al lado del que ahora alberga la Galería Borghese. La idea de los críticos es que a lo largo de estos siglos el museo y el parque han alcanzado un nivel de perfección tal que cualquier tipo de alteración y evolución sólo puede ser una vergüenza.
En el artículo muy crítico publicado en Hecho diario En el que califica el proyecto de “masacre”, el historiador de arte Montanari escribe que “ni siquiera un alfiler puede modificarse sin alterar su milagroso equilibrio”. Añadió que construir un nuevo edificio junto a la Galería Borghese “equivale a construir un alzado sobre la Cúpula de Brunelleschi” y “hacer una isla artificial con una playa en la Cuenca de San Marcos” en Venecia.
Con tono igualmente ferviente, las asociaciones Italia Nostra Roma y Bianchi Bandinelli declararon que construir un nuevo edificio significa “romper la armonía cristalizada de un contexto singular al que el mundo entero viene hoy a rendir homenaje”. A las críticas se sumaron algunos políticos: Fabio Rampelli, de Fratelli d’Italia, vicepresidente de la Cámara, calificó el proyecto de “desagradable”.
Montanari atribuyó el problema a la reforma implementada en 2014 por el entonces Ministro de Cultura, Dario Franceschini, del Partido Demócrata, que, al dar más autonomía a la gestión de los museos, habría intensificado el riesgo de gestionarlos al priorizar el beneficio del turismo en lugar de la protección del patrimonio artístico.
El municipio de Roma respondió a las críticas aclarando que todavía no se sabe casi nada sobre cómo se construirá el nuevo edificio junto a la Galería Borghese, que es demasiado pronto para hacer evaluaciones y que el proyecto de ampliación deberá respetar en cualquier caso normas muy estrictas de compatibilidad con el patrimonio artístico del museo. Massimiliano Smeriglio, asesor cultural del municipio de Roma, afirmó que cualquier proyecto, antes de ser aprobado, debe ser examinado por los departamentos de Medio Ambiente, Cultura y Urbanismo del municipio, así como por la Superintendencia Capitolina, la que se ocupa del patrimonio cultural de la ciudad.
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