El mes pasado, Amazon y Google anunciaron inversiones en “microdramas”, series cortas diseñadas para ser vistas en formato vertical desde el smartphone, cuyos episodios pueden durar apenas un minuto. Este tipo de contenidos nació en China, que todavía representa el 83% del mercado global, pero en los últimos años, gracias al éxito de aplicaciones especializadas como ReelShort, se ha extendido por todo el mundo, atrayendo inversiones no sólo de grandes empresas tecnológicas sino también de algunas productoras históricas de Hollywood.
Amazon MX Player, una plataforma india de streaming propiedad de Amazon, presentó recientemente Fatafat, un servicio que se centrará en productos verticales y de formato breve, principalmente en géneros de moda entre los adolescentes, como el thriller y el romance. En los mismos días, 100 ZEROS, empresa nacida de un acuerdo entre Google y la productora cinematográfica Range Media Partners, también anunció trabajar en microseries con productores de series de éxito. Mike Fleiss, ex creador de reality shows el solteroproducirá un formato similar titulado Datablemientras que Simon Fuller, creador del concurso de talentos ídolo americanoestá trabajando en un programa no especificado sobre música y cultura juvenil.
En los últimos meses, otros dirigentes de productoras tradicionales, que históricamente han trabajado para el cine o la televisión, también han presentado iniciativas similares. Según elHollywoodReporterosBill Block y Lloyd Braun, quienes se desempeñaron como director ejecutivo de Miramax y director de ABC Entertainment respectivamente, están trabajando en empresas de microdrama, mientras que Fox Entertainment anunció una inversión en Holywater, una empresa industrial. En cuanto a Italia, la semana pasada Witty TV, la plataforma de streaming de Fascino PGT, la productora de Maria De Filippi, presentó Todo en una nochesu primer microdrama.
El interés de la industria tradicional por las microseries se debe al continuo crecimiento del consumo de estos contenidos. Según la empresa de análisis de mercado Omdia, los usuarios de estos servicios son todavía pocos en comparación con los principales servicios de streaming, pero tienden a dedicarles más tiempo: en el último trimestre de 2025, los usuarios estadounidenses de ReelShort lo utilizaron una media de más de 35 minutos al día, frente a los 25 minutos de Netflix y los 23 minutos de Disney Plus. Los usuarios de DramaBox, otra aplicación especializada en contenido vertical, también pasan más tiempo en esta aplicación que en servicios de streaming tradicionales como Peacock o HBO Max.
También según datos de Omdia, en 2025 la facturación global vinculada a las microseries fue de 11 mil millones de dólares, o el doble que la de los canales de televisión FAST (Free Ad-Supported Streaming TV), como Pluto TV, gratuitos pero basados en una fuerte presencia publicitaria. A pesar del crecimiento registrado, el fenómeno de las microseries sigue concentrado principalmente en China, seguida de Estados Unidos, Japón y Corea del Sur.
Algunas de las microseries estadounidenses de mayor éxito tienen títulos evocadores como Amar al mejor amigo de mi hermano. O Mi amante secreto es su hermano. (respectivamente Amar al mejor amigo de mi hermano. Y Mi amante secreto es su hermano.), y cuentan historias de amor prohibido y traición, con diálogos mínimos y argumentos muy simples, que a menudo es posible seguir incluso sin audio (gracias a la presencia de subtítulos).
Otro ejemplo reciente es La heredera y su guardaespaldas (La heredera y su guardaespaldas), una microserie que cuenta la historia de Emma, una joven heredera ciega que investiga la misteriosa y sospechosa muerte de su padre. Una vez más, la trama es muy cursi y el nivel de ciertos diálogos puede recordar a productos como la damala serie realizada en 2014 por Lory Del Santo que se difundió mucho en Internet precisamente por su fealdad.
Sin embargo, el público de la microserie no parece mirarlos de forma “irónica”, es decir, para burlarse de ellos entre amigos, sino que, por el contrario, parece más bien involucrado en este tipo de intrigas, en particular en el desenlace final de las relaciones románticas. Esta es también la razón por la que los episodios muy cortos suelen terminar con una suspense o un giro, que empuja al espectador a seguir mirando.
Este mecanismo también es fundamental desde el punto de vista comercial, porque se basa en un modelo híbrido, en el que es posible ver sólo determinados episodios de forma gratuita. Quienes quieran seguir viendo una serie de ReelShort, por ejemplo, deben ver numerosos anuncios o gastar “tokens” dentro de la aplicación, lo que puede costar desde unos pocos centavos hasta unos pocos dólares por episodio.
También son los bajísimos costes de producción los que atraen la atención de los fabricantes. Según el sitio BusinessInsiderDe hecho, producir una serie de este tipo puede costar entre 100.000 y 300.000 dólares, frente a los varios millones de dólares necesarios para una serie o una película tradicional. Lo que hace que las microseries sean más económicas es, en primer lugar, la brevedad del contenido, que permite un rodaje muy rápido; Estas producciones también tienden a emplear actores y actrices jóvenes y poco conocidos, utilizan ubicaciones simples y requieren equipos pequeños. Por último, a menudo se trata de productos de mala calidad, lo que reduce aún más los plazos y los costes.
Además, la producción de microseries en Estados Unidos ocurre en gran medida fuera de las protecciones sindicales típicas de la industria. El pasado mes de octubre, SAG-AFTRA, el principal sindicato estadounidense de actores y profesionales del espectáculo, introdujo un contrato específico (el “Acuerdo Vertical”) para producciones de este tipo con un presupuesto inferior a 300.000 dólares. El acuerdo prevé salarios por hora inferiores a los estándares de la industria, pero, sin embargo, marca el primer reconocimiento formal del formato.
Segundo VariedadLa producción de microseries también se ha beneficiado del elevado número de actores jóvenes que han tenido dificultades para encontrar trabajo en los últimos años, debido a los cambios en la industria televisiva y cinematográfica, pero también a la pandemia y a la huelga de actores y guionistas de 2023. Los pequeños presupuestos de los microdramas, sin embargo, excluyen a estas producciones de los créditos fiscales, normalmente reservados a producciones que cuesten al menos un millón de dólares. Para solucionar este problema, el Ayuntamiento de Los Ángeles creó a principios de este año un fondo de cinco millones de dólares para apoyar a este sector.
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