Cómo destruir una obra maestra. Y terminar bajo los escombros. Críticas, omisiones, pifias, pifias: al releer hoy las críticas con las que sabios críticos han casado las mejores películas de la historia del cine, nos quedamos asombrados. En esta galería de horrores críticos, de hecho, artistas carneadi prestigiosos o ilustres derriban en casetes obras maestras absolutas, títulos legendarios, triunfos históricos. Pero la venganza es un plato que se sirve mejor frío. Hoy triunfan las películas condenadas. Pero la mayoría de sus jueces han sido olvidados.
El gran dictador de Charles Chaplin. “La interpretación de Chaplin es casi irreconocible. La historia está desorganizada, la película ya ha envejecido tres años después de su realización.” (Antonio Pietrangeli, estrella)
La fantasía de Walt Disney. “Beethoven transformado en un ballet florido de pomposos pegasos y centauros gaga, en un Olimpo decorado como un burdel provinciano de 1910”. (Georges Sadoul, Historia del cine)
Bambi de Walt Disney. “Demasiado realismo invita a la comparación con cervatillos reales. Entonces surge la pregunta: ¿era realmente necesario filmar una caricatura? () Comedia de jardín de infantes () clichés sentimentales inertes.” (Oreste De Fornari, Disney)
La tierra tiembla de Luchino Visconti. “Si cada plano tiene un valor y una validez en sí mismo, juntos forman una película deprimente, pendenciera y falsa” (Arturo Lanocita, Il Nuovo Corriere della Sera)
Nuestro tiempo de Alessandro Blasetti. “Totò y Sophia Loren, comedia y sexo, () se mueven como náufragos y dan un sentimiento de lástima, porque no se les puede ayudar de ninguna manera” (Luigi Chiarini, Il contemporari)
Pan, amor e imaginación de Luigi Comencini. “País idílico en un sur miserable pero feliz porque tiene amor e imaginación”! () Un “buen deseo general”. (Georges Sadoul, Historia del cine)
El camino de Federico Fellini. “El productor Rovere nos dijo: habría arriesgado mi cuello en esta película. ¡Y me traes un tema que no tiene sentido!” (Tullio Pinelli, La aventurera historia del cine italiano)
Totò, Peppino y la chica mala de Camillo Mastrocinque. “Se habla mucho de mejorar el cine italiano, y luego seguimos haciendo películas como ésta, una burda farsa gritada en dialecto napolitano () Avanspettacolo y una historieta de la peor calidad” (Vice, Avanti!)
La Gran Guerra de Mario Monicalli. “¿Los intérpretes? Una decepción total para Vittorio Gassman. Aquí vuelve a caer sin remedio en su juego de as del teatro, quedando anémico.
el personaje, más intenta revitalizarlo. No es tan brillante como parece, Vittorio Gassman.” (Giuseppe Marotta, L’Europeo)
A algunos les gusta lo picante de Billy Wilder. “Aquellos a quienes les gusta ver a los hombres vestidos de mujeres quedarán plenamente satisfechos. Aquellos que, como nosotros, odian este tipo de humor, se reirán un poco menos.” (Enzo Muzii, L’Unità)
“Marilyn Monroe, en un papel convencional y banal, es ella misma banal y convencional. » (Alberto Moravia, L’Espresso)
Psicosis de Alfred Hitchcock. “Ninguna búsqueda de humanidad, ni verdad dramática () sólo el juego inútil, académico y a menudo irritante de la inteligencia llevado hasta el agotamiento, y sostenido, desgraciadamente, por los convencionalismos más académicos y manidos”. (Nino Ghelli, Revista Cine)
Divorcio italiano de Pietro Germi. “Salimos del cine sin querer divorciarnos. () Esto se llama indiferencia. Pesca. Porque la película es la mejor de Germi. Es una verdadera lástima.” (Mario Soldati, El día)
Dino Risi adelanta. “The Surpassing es una película bien contada, pero invadida como siempre por un Vittorio Gassman excesivo”. (Leandro Castellani, reseña de cine)
El leopardo de Luchino Visconti. “Una serie de escenas tediosas. En el mejor de los casos, una película ambiciosa, en el peor, una película monótona.” (New York Herald Tribune)
Ocho y medio de Federico Fellini. “En definitiva, una película megalómana, narcisista, autónoma, que se desata y solicita emociones. Esto le hizo bien a Fellini, que se encontraba entonces en una profunda crisis existencial, más daño que bien para la historia del cine.” (Francesco di Benedetto, Mymovies.it)
Mary Poppins de Walt Disney. “La moda de las superproducciones, el discordante canto del cisne del gusto de Hollywood, contagió también a Walt Disney. () El desarrollo del tema no convence () La incursión de los protagonistas en el territorio de los dibujos animados es decepcionante. (Orestes de Fornari, Disney)
El matrimonio italiano de Vittorio De Sica. “Lamento decir que, incluso como película de actores, la película es decepcionante. Sophia Loren y Mastroianni tienen el grave defecto de hacer visible en cada etapa el modelo interpretativo que les ofrece De Sica. » (Ernesto G. Laura, Blanco y negro)
Por un puñado de dólares de Sergio Leone. “Un maldito mosaico de clichés, interpretado por un actor sin futuro”. (New York Times)
Pájaros y pajaritos de Pier Paolo Pasolini. “Francamente, tememos que Pasolini se haya equivocado al elegir al protagonista. () Si Totò no te hace reír, ya no es Totò” (Tullio Kezich, La Settimana Incom Illustrata)
El bueno, el feo y el malo de Sergio Leone. “Tercer capítulo de la epopeya en formato casa escrita por el Homero del western
Ciociaro bombardeado sin piedad por la atronadora música de Ennio Morricone. (Tullio Kezich, Millefilm)
El sonido de la música de Robert Wise. “Una maravilla para las masas. Esto ofende a aquellos de nosotros que odiamos ser manipulados de esta manera y que somos conscientes de la complacencia, la mezquindad y los comportamientos de autoconservación que nos llevan a experimentar. » (Pauline Kael, McCall’s)
2001: Una odisea en el espacio de Stanley Kubrick. “Pretencioso, terriblemente lento, jugado de manera amateur y sobre todo falso.” (Stephen Hunter, Washington Post).
El planeta de los simios de Franklin Schaffner. “La pandilla de monos parlantes, entre la caricatura y el horror, recuerda una vieja opereta de Stan Laurel y Oliver Hardy”. (Tullio Kezich, Millefilm)
Lo llamaron Trinity con Bud Spencer y Terence Hill. “Rodada al ritmo de Carosello. La película se dirige a un público de unos diez años mentales: un espectáculo neo-parroquial” (Tullio Kezich, Millefilm)
El Padrino II de Francis Ford Coppola. “Es una película lenta, con un guión confuso y renuente. El episodio siciliano es de charlatanería ofensiva. ¿Por qué no terminarlo y enviar a todos a casa media hora antes?” (Tullio Kezich, Millefilm)
Absolutamente de Elio Petri. “(Petri) degradó a Gian Maria Volontè al rango de Noschese que rehace a Moro, y construyó con Mastroianni un personaje incoherente y absurdo () para desentrañarlo en una conclusión de una pobreza de ideas que incluso nos sorprendió en Petri”. (Camillo Brambilla, La Noche)
La guerra de las galaxias de George Lucas. “Es un vertedero de basura de películas, no muy diferente de los montones de droides robados y defectuosos de los Java”. (Peter Keough, Boston Fénix)
Blade Runner de Ridley Scott. “Un thriller muy oscuro y demasiado largo, con muchos momentos aburridos que habrían servido mejor a la película si se hubieran movido un poco más rápido”. (Chris Hicks, Noticias Deseret)
La lista de Schindler. “Un paseo en un parque de atracciones, disfrazado de obra de maestro.” (Luke Y. Thompson, Nuevos tiempos)
Titanic de James Cameron. “Creo que Titanic es la obra más horrible que he visto en mi vida”. (Robert Altman, LAConfidencial)
Matrix de Andy y Larry Wachowski.
“Es sorprendente que se pueda poner tanto dinero, talento e imaginación en una película tan estúpida (Bob Graham, San Francisco Chronicle)
El gladiador de Ridley Scott. “Es casi como si Ridley Scott estuviera haciendo todo lo posible para hacer la peor película de todos los tiempos”. (Chuck Randolph, Revista Matinée)
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