Película de ZDF “Olivia” sobre la drag queen Olivia Jones

“Algo así simplemente no encaja aquí”. El Sr. Kiesewetter (Martin Brambach) tiene buenas intenciones. Al fin y al cabo, en este pueblo de Baja Sajonia las casas están dispuestas de forma ejemplar una al lado de la otra, los setos son bajos para poder observar a los vecinos y en el jardín delantero hay una barbacoa para poder vigilar las idas y venidas de los vecinos.

Evelin Knöbel (Annette Frier) de todos modos está avergonzada y hace todo lo posible para pasar desapercibida. Lo que evitan de forma fiable las rabietas de su hijo Oliver (Arian Wegener). Nadie cree que su marido esté realmente en prisión en Brasil por defraudar a un banco. Si es padre soltero, el vecindario espera un ajuste.

Intercambiabilidad, eso es lo que le parece al pequeño Oliver, que tiene debilidad por la suavidad de las medias de nailon y sueña consigo mismo en el esplendor de las lentejuelas. Oliver usa la ropa que su madre ya no usa y usa un color de labios que le resulta inspirador. Pero, sobre todo, está lleno del espíritu de autoinvención. Demasiado para la pequeña ciudad de Springe.

Por supuesto, no estamos escribiendo la década de 1950, sino el año 1982 en la película de David Ungureit (guión) y Till Endemann (director) basada en la autobiografía “Unvarnish” del ícono drag queen Olivia Jones. Una humedad milenaria aún se cierne sobre la solitaria infancia de Oliver/Olivia, condensada y encarnada en la figura del vecino, la autoridad sutilmente agresiva y filistea Kiesewetter. Su madre, Evelin, atraída hacia él con la promesa de pertenencia, se desespera por Oliver. “No es normal. Es anormal. Cualquiera que haga algo así es… escoria”.

La primera parte de la película para televisión “Olivia”, una de las pocas producciones actuales del ZDF que no es un thriller policial, recuerda un poco a la adaptación cinematográfica de Hape Kerkeling “The Boy Must Get Fresh Air”. Excepto que la niña poco convencional de “Olivia” no encuentra un público agradecido en su familia, ni un escenario para su deseo de crear historias a través de la ropa y el maquillaje. Para Oliver, la vida no sólo es solitaria, sino también violenta. Los chicos de las patinetas descargan con él sus inseguridades adolescentes; Más tarde, cuando la diva Olivia busca una gran libertad en Reeperbahn, son los derechistas quienes la golpean. La violencia aquí siempre surge del grupo y su comprensión de lo que es “normal”.

La contraparte de Olivia interpreta al amor de la infancia del que nunca habla, Thorsten (Jeremy Mockridge). Oculta su personalidad, se alista en la Bundeswehr, se muda a una casa modelo en Springe, tiene una esposa modelo y un hijo modelo, por lo que la cámara de Bjorn Haneld evoca muy bien largas historias en breves momentos.

La película, que no es principalmente una película biográfica heroica sino más bien un himno seleccionado por expertos a una vida valiente que equilibra la seriedad y la luz, es popular en el mejor sentido de la palabra. Adecuado para todos aquellos que no quieren encajar en el patrón F de expectativas de rol y una vida preconcebida.

Evidentemente también afecta a la carrera de Olivia Jones. Al llegar a Hamburgo, sin un centavo, le cuentan toda la encantadora historia de Cenicienta. El acontecimiento más importante de la película es el actor Johannes Hegemann, que encarna a la Olivia Jones adulta como personaje de ficción, por un lado, y como persona multifacética de relaciones, por otro, y que dignifica su personaje sin romantizarlo. A veces la película es hilarante, a veces grotesca, a veces amorosamente sincera y a menudo esclarecedora. Marius (Daniel Zillmann), el dueño de un bar gay que parece salido de una película de Freddy Quinn, se convierte en un compañero de armas, al igual que Marlene (Angelina Häntsch). En una escena cómica, Olivia aparece vestida con toda su vestimenta para reunirse en la oficina de reemplazo militar del distrito, con la esperanza (al menos a fines de la década de 1980) de que los artistas drag y los homosexuales no sean bienvenidos en la fuerza. El precio del rechazo: vuelve a ser golpeada, esta vez por gente dura que también es rechazada.

Olivia se presenta asombrada a la gran dama Lilo Wanders (Stephan Kampwirth) y se le permite actuar a modo de prueba en el “Schmidt Midnight Show” (un programa de variedades “audaz” que la NDR emitió al final del tercer programa de 1989 a 1993). La madre que ve la tele no lo puede creer, ¿la gente paga por algo así? Con largas trenzas rubias y un traje BDM, Jones entrevista a los irritados asistentes a la conferencia estatal del partido NPD y, sabiamente, la película no recrea directamente esta escena, sino que muestra a la madre escuchando el audio en la radio.

Más impacto público: Olivia Jones pronuncia la “Palabra para el domingo” con un pastor antes de la transmisión del “Festival de la Canción de Eurovisión”. Por lo demás, los habitantes de St. Pauli están de acuerdo con el pastor Karl (Matthias Bundschuh) y su iglesia. Es raro que la Iglesia alemana sea presentada como progresista en la televisión alemana. La película termina en 2016 y deja de lado la poco estelar carrera de Olivia Jones en las profundidades de los reality shows, como “Jungle Camp”.

El barrio de Hamburgo también se romantiza hasta que unos amigos mueren de SIDA y se revela que el socio de Olivia, Enno (Dennis Svenson), ha ocultado su infección por VIH. También influye el problema del atractivo cada vez menor de las artistas drag de mayor edad, por ejemplo en el caso de Lulu (Victor Schefé). Finalmente, Evelin, que interpreta brillantemente a Annette Frier, también emprende un viaje al desconocido mundo de posibilidades. “Tal vez algún día seré canciller”, se regocija Olivia en un momento.

Olivia se transmite a partir del martes en ZDF Stream y el 13 de mayo a las 20.15 horas. en ZDF.