los actores
Y es la inteligencia la que guió a Paola Cortellesi a rodearse de muy buenos actores, en primer lugar Emanuela Fanelli, en el papel de Marisa – una mujer libre y felizmente casada a diferencia de De’ -, sin temer la competencia de una contraparte en el campo de la comedia, sino más bien fortaleciendo la interpretación de ambos. Con ellos está Valerio Mastandrea, un marido tosco y gascón, con un lenguaje fescenno cínico y fatal, a veces grotesco; Giorgio Colangeli, el impecable suegro de Sor Ottorino, que sólo se siente tentado a agotar aún más a De’, que en realidad actúa como su cuidador.
Entre la comedia italiana y la Commedia dell’arte
También hay inteligencia en apropiarse de la lección de la Commedia all’Italiana, sin imitarla estérilmente, sino amasándola con los movimientos de la boca y los movimientos casi imperceptibles de los hombros y los brazos que hacen de Cortellesi una máscara muy original en el noble sentido de la Commedia dell’Arte. Cuando, en el apogeo de la opresión de Iva, esto rayaba en la retórica, Cortellesi inventó la idea de las baladas musicales. La petición de perdón de Iva’ a De tiene lugar en el escenario de Nobody, cantada por Musica Nuda, mientras Iva’ encuentra un poco de galantería con los movimientos de los títeres. Al principio, la abrupta transición del swing de posguerra a las canciones de Dalla, Silvestri y Concato le pareció un poco abrupta al escritor. Pero al final quedó claro que las canciones son una larga cuerda con la que la directora une a las mujeres del otro siglo con las de hoy para agradecerles haber preparado el terreno en una época en la que no se podía hacer más que ser tenaces. Bravo Cortellesi, quien detrás de cámara continúa la estela de una cortesía que caracteriza toda su carrera como actriz, autora, cantante, actriz, imitadora con el cuidado al detalle que acompañó cada uno de sus sketches, canciones o tomas.
Palabra de boca
Bravo porque la película ganó notoriedad, pero sobre todo porque llenó las salas de boca en boca, demostrando que el cine está vivo si las películas son buenas, sin esperar necesariamente a un aterrizaje americano. Dotada también para representar una historia de feminismo sin absolutismo, contando la historia de una mujer que se pinta los labios no para coquetear, sino para abrazar la República que viene.
Otras películas sobre el sufragio femenino
Con una veta completamente diferente, existen otras películas que cuentan la historia de cómo las mujeres enfrentaron o lucharon por el derecho al voto. Hay sufragista de Sarah Gravron de 2015 que recorre el movimiento feminista británico de principios del siglo XX, siguiendo las historias de desobediencia civil de determinadas activistas. De hecho, incluso Winifred Banks, la madre de Jane y Michael María Poppins ella era una sufragista, pero más bien una caricatura. Entonces hay Contra el orden divino de Petra Volpe (2017), que tiene lugar en la Suiza de 1971, donde las mujeres luchan por el derecho al voto a nivel cantonal.
El camino de la mujer en el cine
Hay una nueva forma de hacer cine, iniciada por Jane Campion, Kathryne Bigelow y antes, Agnès Varda, Liliana Cavani, Lina Wertmuller, hasta Elvira Notari, precursora del neorrealismo. Se trata de la visión del mundo que tienen las mujeres a través de la gran pantalla, lo que ha aportado un ángulo diferente al cine, durante mucho tiempo creado sólo por hombres, especialmente en Europa. Las mujeres han hecho un gran esfuerzo para estar detrás de la cámara, para permanecer, en el mejor de los casos, magníficamente “entre bastidores” como guionistas, como Suso Cecchi d’Amico. Pero ahora, afortunadamente, la situación ha cambiado. El cine de Greta Gerwig dama pájaro tiene Mujercitas tiene Barbie rompió estereotipos, la chica oscura por Maggie Gyllenhaal, Hermana por Ursula Meier, hablaron de “mala” maternidad y sin pruebas por Béatrice Pollet sobre la maternidad rechazada. Los cuerpos de las mujeres y el envejecimiento prohibido han sido teorizados y aterrorizados por el fondo Por Coralie Fargeat. Chantal Ackermann nos enseñó el radicalismo en los años setenta. En Italia tenemos nuevos nombres de los que estamos orgullosos: Alice Rohrwacher, Maura Delpero, Susanna Nicchiarelli, Valeria Golino, Emma Dante.
About The Author
