El ático en el piso 23 de un rascacielos donde Moya reparte pizzas es un lugar aterrador. El joven que abre la puerta parece sobreexcitado y drogado; el apartamento es una obra de construcción cubierta por lonas. En el camino de regreso, Moya se esconde de dos policías que patrullaban, termina en el sótano y poco después ve a dos hombres con trajes de plástico llevándose un cuerpo. Presa del pánico, se sube a su bicicleta, uno de los perpetradores la golpea y pierde su documento de identidad. A la mañana siguiente se encuentra un cadáver en la orilla del río. Este es Rubén, a quien Moya le había regalado pizza la noche anterior.
Esta es una apertura de suspenso tan emocionante como puedas imaginar. Las tomas nocturnas del camarógrafo Tobias Dengler y el montaje de Cécile Welter capturan y transmiten inmediatamente la sensación de amenaza que ya acompaña a Moya. Es ilegal en Suiza. Con un niño de diez años, que se hace pasar por su hijo, se esconde con un amigo al que le hace turnos de pizza en secreto. Puedes imaginar lo que esto significa para ella y su amiga: ahora están en la lista de asesinos que brutalizaron cruelmente al joven Ruben (Yves Weckemann).
Los inspectores recitan perogrulladas
Entran las inspectoras Tessa Ott (Carol Schuler) e Isabelle Grandjean (Anna Pieri Zuercher) y todo es diferente. “Cincuenta años de matrimonio y luego ella lo apuñala mientras duerme”, dice Ott. “Tenía mucha paciencia”, dice sarcásticamente su colega Grandjean. “Siempre llegamos demasiado tarde. Hacemos lo que podemos”, prosigue Ott en un diálogo habitual en los thrillers policiales, en particular en “Tatort” y “Polizeiruf”: obviedades, dichos de calendario, explicación de lo obvio y críticas sociales y de asilo están previstos en el guión de Mathias Schnelting, que el director Claudio Fäh presenta como un thriller, luego como un drama de asilo, sin integrarse perfectamente con las demás asociaciones.
Cuando su colega informático Noah Löwenherz (Aaron Arens) explica lo que ha descubierto y lo que la medicina forense tiene para ofrecer, el inspector Ott vuelve a explicar a todos los que no han escuchado lo que significa. Si un sospechoso se escapa en un Lamborghini, el inspector Grandjean dice que le cuesta el doble de lo que gana en un año. “Sí, esto es Zúrich”, afirma su colega Ott.
Sí, es una pena que haya tantas frases de este tipo. Si no existiera, sería más fácil pasar por alto los numerosos giros improbables que toma el caso, las subtramas planas (el Rubén asesinado era una prostituta, su “papá” es un juez) y algunas escenas exageradas como aquella en la que el inspector Grandjean desafía a un sospechoso en la sala de interrogatorios, como si los dos estuvieran en el ring y a punto de darse una paliza. Los actores merecen algo mejor: las actrices principales Carol Schuler y Anna Pieri Zuercher, Aaron Arens como su compañero nerd, Basil Eidenbenz como un monstruo de dos caras cuya presencia aumenta gradualmente, e incluso Nambitha Ben-Mazwi, oriunda de Sudáfrica, como la atormentada Moya.
Los perpetradores se sentían como los “reyes de la noche”, le dijo un inspector a otro. “Pero la noche ya terminó”. Sólo faltaba “The Sun Always Rises” de Udo Jürgens. Pero, afortunadamente, el thriller policial no termina ahí, sino más bien en un final existencial y libre de kitsch.
EL Escena del crimen: Rey Nocturno tendrá lugar el domingo a las 20.15 horas en Erste.
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