La batalla por la cultura francesa se libra en Cannes. Cuatro películas de guerra abordan el tema. El oscuro mensaje: el enemigo proviene de nuestras propias filas y todavía hoy amenaza con listas negras.
El 27 de mayo de 1943 se celebró en París una reunión secreta de los distintos grupos de resistencia contra la ocupación alemana. En la película “Moulin” se ve a hombres sentados en una mesa larga. Delante está un hombre de unos cuarenta y cinco años, un chico gris y discreto, que jura ante el comité adherirse a una línea común que trajo consigo del jefe del gobierno francés exiliado en Londres, el general De Gaulle.
Es el nacimiento de la Resistencia y “Moulin” es, más de ochenta años después del encuentro, la primera película cinematográfica sobre Jean Moulin, el mayor héroe francés del siglo XX. El drama de la Segunda Guerra Mundial se estrenó en el Festival de Cine de Cannes, donde detrás de escena se libra una guerra completamente diferente: una por la supremacía en la cultura francesa.
“Moulin” no sólo está en el programa de Cannes. Hay al menos cuatro películas sobre el período de ocupación, pero en ninguna de ellas los ocupantes alemanes desempeñan el papel principal; en cambio, tienen que ver con el alma francesa, la resistencia o la colaboración. Este conflicto es el tema principal de “La troisième nuit” de Daniel Auteuil, ambientada en Lyon, que no está ocupada por los alemanes pero sí bajo las órdenes del régimen colaboracionista de Vichy. Una de las órdenes era enviar a los refugiados judíos a un campo del que luego serían deportados. Y así comienza el tira y afloja entre aquellos en la cima de la administración que cumplen y dicen que “simplemente siguen órdenes” y unos pocos valientes que desafían esas órdenes.
“Notre Salut” de Emmanuel Marre es también una historia de adaptación. Un ingeniero trae a Vichy un manifiesto de producción propia titulado “Nuestra salvación”, en el que detalla sus creencias patrióticas y sus métodos de “la eficiencia primero”; la escritura debería ser su billete para entrar en el nuevo orden fascista.
Finalmente, Cannes ofrece otra historia heroica de cinco horas: “La Bataille de Gaulle” describe cómo un general de brigada desconocido exiliado en Londres se convirtió en el líder de Francia libre, una superproducción a la francesa en dos partes que costó hasta 100 millones de euros.
La más sorprendente de estas historias heroicas es “Moulin”, dirigida por el húngaro László Names, quien saltó a la fama con el drama sobre el Holocausto “Son of Saul”, y su nueva película se caracteriza por la misma oscuridad sepia que “Saul”. Gilles Lellouche, en el papel principal, prácticamente no hace nada y prácticamente no habla. Este es su heroísmo, porque cae en manos de Klaus Barbie, el jefe alemán de la Gestapo, apodado el “Carnicero de Lyon”, que quiere extorsionarlo utilizando los métodos de tortura más brutales. Lars Eidinger interpreta a Barbie como Christoph Waltz interpretó al oficial de las SS en “Malditos bastardos” con una mezcla de inteligencia y crueldad.
Sin embargo, Eidinger no le roba el espectáculo a Lellouche, ni el dolor infligido supera el sufrimiento. “Moulin” es el punto de apoyo de la seguridad de una nación en una encrucijada. Estamos en el fin del orden mundial que nos ha dado estabilidad desde 1945, el equilibrio de poder se ha derrumbado y la certeza de las normas morales se ha erosionado. Lo que “Moulin” invoca silenciosamente son los principios férreos de la República Francesa, “liberté, fraternité, egalité”, y Daniel Auteuil como el sacerdote en “La troisième nuit” y Simon Abkarian como De Gaulle no hacen nada más, sólo que con muchas más palabras.
No sólo el mundo, sino también el sistema cinematográfico francés se enfrentan a cambios importantes. Podrás vivirlo en directo en las salas del festival: cada vez que el nombre Canal+ aparece en los créditos iniciales de las películas, va acompañado de abucheos del público. Esto habría sido impensable el año pasado, porque Canal+ (bajo el logo se lee con orgullo “Le premier partenaire de la création cinématographique en France”) es uno de los financiadores más importantes del cine francés.
Canal+, el primer y mayor canal de pago de Francia, está controlado por el multimillonario Vincent Bolloré, que también es propietario de importantes periódicos (“Le Journal du Dimanche”), editoriales (Hachette) y otras empresas de medios (Vivendi). Bolloré es descrito como un católico de derecha. Apoya la promoción de los valores cristianos, la represión del Islam, una política migratoria restrictiva y recortes significativos en el gasto público.
El magnate de los medios desempeñó un papel clave a la hora de permitir la candidatura presidencial del extremista de derecha Éric Zemmour en 2022; En la campaña electoral parlamentaria de 2024, Bolloré prohibió a los medios que controlaba describir al partido Asamblea Nacional de Le Pen como de extrema derecha.
Canal+, como se supo en el festival, tiene previsto adquirir la cadena de cines UGC, propietaria, entre otras cosas, del Ciné Cité Les Halles de París, el cine más grande de Europa. Si el acuerdo se concreta, Canal+ y su filial StudioCanal tendrían una fuerte influencia en todas las fases de la producción cinematográfica: desde la prefinanciación hasta el casting, desde el estreno en cines hasta la retransmisión televisiva. Sería la primera vez en la historia del cine francés que una sola compañía tuviera tanto poder. StudioCanal podría desplazar a todos los demás.
La adquisición de UGC alarmó a la comunidad cinematográfica. El gremio de directores ha advertido sobre el creciente poder de las grandes corporaciones. La Asociación de Cineastas Independientes teme una disminución de la diversidad cinematográfica. Hace cuatro años, según la investigación de Le Canard enchainé, Bolloré hizo censurar pasajes de la serie “La policía de París 1905”, que trataba sobre la Iglesia católica, la homosexualidad y la ley sobre la separación de la Iglesia y el Estado.
En respuesta al plan UGC, el periódico Libération publicó una protesta de 600 cineastas franceses, entre ellos las estrellas Juliette Binoche y Adèle Haenel; 2.000 ya han firmado. Desde el Festival de Cannes, el director de Canal+, Maxime Saada, respondió a la petición y la reacción pareció extrema: “Ya no quiero trabajar con los firmantes de esta petición”. Parece una lista negra.
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