Al fondo, en blanco y negro, el coro y la orquesta de La Scala se alinean mientras Arturo Toscanini, de espaldas al podio, dirige la velada del 11 de mayo de 1946. Luego, la misma imagen, actualizada al mediodía del 11 de mayo de 2026: el coro y la orquesta de hoy y el director musical Riccardo Chailly en el podio. Ayer se cumplieron 80 años del concierto que marcó el renacimiento del Teatro alla Scala y, con él, de Milán herida por los bombardeos del verano de 1943. Hemos visto una Scala devuelta a los milaneses: ni siquiera la sombra de los turistas que suelen representar el 30% del público. Muchos jóvenes entre los escenarios y la galería, muchos rostros desconocidos e igualmente famosos o conocidos de la industria, las finanzas y la cultura: Diana Bracco, Fedele Confalonieri, Giovanni Bazoli, Marco Tronchetti Provera, Roberto Bolle, Luciana Savignano, Mario Botta, Ferruccio De Bortoli, Lella Costa, Ilaria Borletti Buitoni, Andrée Ruth Shammah, Claudio Longhi y muchos otros.
En el palco real, como hace ochenta años, están los invitados de la Casa de Reposo para Músicos Giuseppe Verdi. En las gradas de la fila M, Sergio Mattarella, recibió con especial calidez, con estruendosos aplausos y lluvias de bravos, la misma bienvenida reservada a Liliana Segre, en el público del 11 de mayo de 1946 y que vio en “la escalera reconstruida la realización de un sueño inesperado. En este lugar, reviví una familia que ya no tenía”. Junto al presidente Mattarella, Ignazio La Russa (“La Scala siempre ha estado – más allá de las posiciones ideológicas – en la cima del pensamiento de los milaneses y de los italianos. Un símbolo para todos”), luego el alcalde y presidente de La Scala Giuseppe Sala, el presidente de la Región Attilio Fontana, el presidente del Tribunal Constitucional Giovanni Amoroso y el senador Mario Monti.
Ayer celebramos La Scala, pero antes Toscanini, “padre fundador”, como lo definió acertadamente el superintendente Fortunato Ortombina. Desde 1938, se encuentra en exilio voluntario en Estados Unidos, pero dispuesto a regresar a su Milán, a través de Durini, por dos motivos: votar en el referéndum del 2 de junio y acoger las semanas de conciertos que marcaron el reinicio del teatro y de la ciudad.
Primera de las páginas de Nabucco de Giuseppe Verdi dirigida por Chailly, título que volverá a los escenarios a partir del 16 de mayo. Sala transformó este aniversario en un llamamiento: la cultura salvó a la Italia de la posguerra y hoy puede ayudar a defender la democracia europea. Este concierto de 1946 fue, según sus palabras, “el acontecimiento simbólico de la reconstrucción italiana”, prueba de la capacidad del país para liberarse “de los escombros materiales y morales”. “Celebrar ochenta años no es un ejercicio de nostalgia”, afirmó. “No se trata sólo de defender La Scala o el arte. Hoy se trata de defender la democracia”. Citando a Georg Solti, quien dijo que una ópera es “un negocio imposible que funciona”, añadió que lo mismo se aplica a la democracia: “Seguimos haciendo posible lo imposible”.
Ortombina, en una intervención apasionada y con marcado carácter histórico como es habitual, definió la reconstrucción de 1946 como “un milagro de fortaleza para esta ciudad”, nacido de la colaboración de instituciones, empresas y ciudadanos.
La demostración de que La Scala era percibida como “custodia del alma de una ciudad”. Y todavía vive hoy gracias a “un equilibrio perfecto entre apoyo privado y bienes públicos”. Porque, en la mejor visión de Milán, La Scala “tenía que ser buena para el bien de todos”.
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